生与死，爱与恨，轮回与宿命，都不过是一场舞。
　　
　　每天晚上，都有个电台DJ叫Simon的主持听众连线节目，很多人说他是个自恋狂，说着自己才懂的话。时不时的，会有个叫阿Cat的人打来电话，说自己的心事，电话两头，是两个寂寞的男人，在香港的深夜里各说各的寂寞。那个叫阿Cat的男人，不知道多大年纪，只知道他一个人住，喜欢一个被他叫作Angel的完美无瑕的女子。他就是这样每天默默地喜欢着她。
　　
　　后来我才知道，这个阿Cat，原来是个杀手，是香港最好的杀手。他每天接不同的Order，给不同的老板杀不同的人，就像送Pizza的一样精确准时，就像董特首一样按时完成任务。他喜欢的女人，住在他公寓的对面，到夜里的时候会在阳台上沉思，看起来有一张纯洁而忧伤的脸，后来，阿Cat知道，她是个警察。再后来，他们相遇、相爱，天使和杀手的邂逅。
　　
　　阿Cat最后死了，Angel继续她的生活。她一定会时常记得阿Cat，记得那个冷峻却忠诚的杀手和她在天未亮的露台上聊天的情景。Angel问阿Cat，你觉不觉得，你杀的人也许是无辜的。阿Cat站在天台的护栏上，深深的吸了口气，说，没有人是无辜的。“你看对面这些家庭，他们现在都在沉睡，可是透过窗子，他们自私自利、相互欺骗、贪小便宜。无辜本就是人定出来的。”唯一可以确定的，大概只有他对她的深情，以及在临刑前，他和她在天台上那一场绝美的舞。
　　
　　我有点儿开始明白，为什么甄子丹和叶伟信走到一起的时候，可以拍出杀破狼这样优秀的电影。这部分是因为，在他们的眼里，这个城市肮脏、宿命、黑暗，只有人和人之间那些偶尔闪光的情感是残存的真挚。在1998年的杀杀人跳跳舞里，已经年过30的甄子丹，眼里流出的，时常是一种深深的无奈。
　　
　　这种无奈来源于他在电影里传达的对生命和感情的理解，也同样来源于幕后。在这部他兼任导演、制片和第一男主角的电影背后，当时的甄子丹经济上穷困潦倒，为了实现这样一个自主制作的梦想，他几乎投入了他所有的积蓄，但影片的最后仍然因为经费问题而草草收场，这在情节中是可以看得出来的。
　　
　　看这电影的时候，有一些小小的感慨。男人年过了三十，多了些成熟和坦荡，也多了些对命运的无可奈何。相信那个时候这位又能杀人又能跳舞的艺术家，陷入人生的窘迫之中，不论戏里戏外，都过的不如意。再往前回溯几年，当生龙活虎的年轻的甄子丹在袁和平的咏春里出现时，他却会令我哑然失笑。那是个无畏无惧、勇往直前的孩子，直爽，憨厚，古道热肠。而98的他，经历着生活的起起落落，确实已经大不一样。
　　
　　他喜欢用广角和慢镜，这种慢镜我有时候都怀疑，是不是为了省钱可以少拍几个镜头。在广角下的城市，总是一幅畸形的灯红酒绿，而慢镜的使用，却和吴宇森的那种浪漫主义情结味道完全不同，呈现出一派凄厉的美。人物少有正面打光，唯一光明浪漫的段落可能也只有出现在Angel和她同居女友的调笑中，其他的时候，总是侧光或背光，那些棱角分明的脸却看不清楚表情，隐没在黑暗中，伴着袅袅升起的烟。
　　
　　电影的剪接，干净，有力，即便是生命逝去、枪火迸裂，也被处理成绝美的舞蹈动作一般。倾斜的镜头，把一切恩怨的了断都美化作一场又一场的舞，跳完了，就谢幕。
　　
　　吴辰君，一直是我所喜欢的一个女子。她在这部电影里成为一个天使般的人物，我并不觉得突兀。她单眼皮，却尤为有一种干净的气质，玲珑身材和乌黑长发，至少和我的审美观不谋而合，大概在甄的眼里，她的气质也是适合做他心目中的Angel人选吧。这个绝美的女子，维系的不仅仅是阿Cat的爱情，更多的，是他人生的希望和信仰。当他看到她和死敌亲昵举止时，竟会愤怒的从埋伏地点一跃而下，持枪狂奔，要洗去这莫大的耻辱。当他即将奔赴死场时，搂着这心中的天使，在凌晨清冷的天台上，跳出一支终于不再是单人的舞蹈。