李小龙之后的功夫巨星之中,成龙,李连杰,甄子丹一直有三足鼎立之势,但实际上,成龙的伟大并非是源于他的功夫,而是源于他由功夫包装的特技和默片喜剧

因此,关于另两位功夫之子,李连杰与甄子丹谁的功夫更出色的问题便始终被争论着.今天两人都有着大量的拥趸,前者多为国术派,古装派;后者多为现代派,实战派.往往一方影迷对另一方都不甚欣赏.但是其实,如果你只能欣赏两人当中的一种武术的话,你都不能算是一个合格的动作迷.而如果要讲解甄子丹的武术风格,最直接的方法也正是拿出李连杰来做个参照.

对于甄子丹和李连杰武术风格的不同,我一直觉得还有一句话最能代表,即是王国维说的:"诗之境阔,词之言长"

李连杰拳脚优雅美妙的韵味不必多说,更像是宋词的意境,巧妙而华丽,变化多端,大多温柔平和而不具有攻击性.而甄子丹的拳脚则更像是盛唐时代的律诗,工整严谨,气势如虹,传递出健康朝气,一往无前的生命力和人生观.李连杰多用拳掌,一招一式美仑美奂,甄子丹则多用腿功,招式凌厉开阔,充满了想象力和攻击性.前者给人以美的享受,后者则带给人胸怀上的舒展.很有意思的是,偏偏李连杰是北方人,甄子丹是南方人(甄长在美国,但他曾说自己是南方人,大概是从父母辈算的),而南拳北腿,偏偏又是李拳甄腿.两人的气质也完全相反,李是纯真飘逸,气质古典,甄则成熟刚毅,亦正亦邪.李是古典的,甄是现代的,所以两个人年龄相仿,却分属于不同的时代,以前是李连杰创造了辉煌,而今天甄子丹才刚开始创造辉煌.

从两个人的武术蕴涵的文化而言,李连杰是纯东方式的,追求自然,圆满的境界,有天人合一的境界.而甄子丹的武术则是西方文化作为底蕴,追求客观,外在的真实,他走遍天下寻求武术的经历其实是这种心境的投影.

从两个人的武术根基来说,李连杰所受的是中国国家武术队的专业训练,专修武术套路,是五届全国武术冠军,武术的套路其实是中国民间实战武术的直观化教学方法,但武术比赛则倾向表演.被徐克誉为"中华之宝"的李连杰,在武术的艺术和观赏性方面堪称前无古人后无来者,任一个动作都充满了诗歌般的美感.而视李小龙为偶像的甄子丹,则出身武术世家,从小在波士顿暴力街区横冲直撞,杀出一条血路,甄子丹涉猎的武术门派极广,也在李连杰所在的武术队受过一段时间的套路训练,但始终中意的是实战型的武术技巧,他在电影中的打斗令一流的武术家也挑不出破绽.甄子丹长于实战,曾在现实中有过一人徒手重创八人,并使多人被送进医院急救的历史,是非曲折外人不得而知,但其武功之强可说是有目共睹.像李连杰在《精武英雄》中的每个动作堪称完美,但很依靠蒙太奇效果,很难像甄子丹一样,经常在电影中和对手打一个接近与实战的长镜头来.

总结来说,李连杰的武术是纯中国式的，而甄子丹则多为中西合壁,如《笑太极》中的太极拳,与《太极张三丰》中的太极拳大相异趣,《上海武士》中甄子丹手部的动作类似鹰爪拳,但步法的移动则接近西洋拳,甄子丹在《新龙门客栈》和《七剑》中用剑,在《英雄》中用枪,也都有着强烈的现代气质.甄子丹在中国传统武术方面的造诣不浅.如他在《铁马骝》中耍洪拳便极具神采.

甄子丹的腿功一向最为影迷称道，以前曾有讹传说甄子丹是跆拳道黑带六段，但实际上是甄子丹曾经找过一个跆拳道馆，结果发现那里的教练还没有自己踢的好，只好放弃了。甄子丹的腿功精准，凌厉，迅捷，凌空动作舒展完美而难度极高，如李小龙从未能发出凌空两腿，而甄子丹在巅峰时可以踢出凌空五腿，他的招牌式的凌空三腿、凌空后踢、360度后旋踢等动作是几乎所有动作演员中完成得最具力度和美感的。

甄子丹的武术设计风格，特别是蒙太奇的运用方法继承自袁和平，而其精神领袖则为李小龙，甄子丹设计的《精武门》，是他在武术设计上的第一个高峰，其中充满了对李小龙的礼敬。如其对石井宏一场是向[猛龙过江]中李小龙对罗礼士的致敬，对俄国力士一场是向[精武门]中李小龙对罗拔的致敬，对武田信雄一场是向[精武门]中李小龙对铃木宽的致敬，对九鬼一场则是向[死亡游戏]中李小龙对合气道高手池汉载的致敬。陈真踢馆、踢碎“华人与狗不得入内”的木牌等，也都是对[精武门]中同样场景中的李小龙的致敬。但经甄子丹再设计表演之后，其观赏性要比原版高出很多，比如踢碎木牌的一个动作，李小龙是一脚将牌子踢飞，再跃到空中一记高踢踢碎，而甄子丹的动作则是原地跃起，在空中旋转360度以下劈脚劈碎木牌，既劲且美。这部电视剧中出现的种种武术流派，如泰拳、空手道、柔道、剑道、鹰爪拳、醉拳、白鹤、咏春、太极……以及被推许为最高境界的李小龙的“以无法为有法”的截拳道，都被担任总武术指导的甄子丹表现得神采十足。外行可以看热闹，内行可以看门道，这是甄子丹武术设计的最大特色。