想他独自一人坐在酒楼上，双手抱着一坛上好的新丰美酒，散乱的长发模糊了所有人对他的印象，那张刚毅的脸庞只有在仰天长啸时方能露出。阵阵寒光从他用布条包裹好的长矛中闪现，夜夜照彻他那颗清朗之心。望不到边的尽头，猎物已悄然滚入眼底，冷意中加入了那么点残酷，对方点点累积筑成的强硬瞬间在他的眼神和拳脚间坍塌。

不知怎么的，每次看到甄子丹，都会无端地冒出这样的联想。许他是孤独的，在面对万物时皆喜怒不见于色。可心底却是湍流奔腾，倾泻无底。

最近的《龙虎门》和上次的《杀破狼》让我们重新拾起了对他的记忆。在这个功夫片的黄金岁月已逝的今天，成龙老了，李连杰息影了，于是大旗似乎扛在他肩。更有媒体直言“甄功夫”时代已经到来。

我也看了这两部电影，坦言说确实能让人在功夫片萎缩的阶段能给人以强烈的惊喜和震撼。在动作设计上，能有效地展示出功夫片应有的真实、力量和美感。看了很多朋友的评论，都说《龙虎门》是输在文戏上了。所以看电影时也就没有对此抱太大期望。我一向很看重电影中的文戏，觉得那是电影的灵魂，是一条能将电影连接起来的红线，也是最能突显演员演技的地方。可是在看电影时，我完全被电影中的武戏吸引了，全片不拖沓累赘，自然紧凑，虽然为了照顾改编自漫画缘由加入了一些特效，但也能看出在动作设计上的新颖。方才明白动作也是一种语言的道理。

虽然情节设置略显简单，人物也有符号化之嫌，但对于一部漫画作品的改编已属不易。全片也力求在文戏上与武戏相配合，比如王小龙对幼时离开龙虎门及与王小虎兄弟情谊部分片段的回忆，王小虎与马小灵虽然简单但有趣的一见钟情，小灵要将洒落一地的几千粒佛珠一一拾回等场面的塑造上也未必象有些朋友所说的那样平庸和空洞。而全片文戏最出彩的神来之笔应属罗刹女舍身救王小龙的这场戏。

   罗刹女对他的感情从幼时一直未曾有过变化，只是双方都是冷淡着若即若离。这是一段没有结局的故事，因为两个人都没有办法在预定轨道行驶停留，幸福的裂变或许迟早。但生存的选择留给了对方，一粒药丸就可以阴阳相隔。罗刹女慢慢走出房间，隔着另一个房间倚靠，“你爱过我吗？”似乎等待一个没有答案的问题，但倘若此生不复见到，也要留一个美丽的背影给对方。只是万千年后，在人头攒集的闹市，还能否记得这唯一独特的背影？这段文戏或许能给影片增色不少。

   不知道甄子丹在这一虎啸龙吟之后又能带给我们什么样的功夫好片，但他已经在一步步把功夫片带入了一个新的台阶，使之更适应我们的要求。“真打实战、拍摄新型功夫片”的口号提出后，如何能拍出更多真正属于他个人风格的代表作才是正事。

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