从剧作上来讲，影片将以往“甄”式影片情节简单、主题明确的模式加以固化，整体上尽管是一个第一人称讲述的回忆式的倒叙的故事，一头一尾构成一个回路，但是实际上说来它是以一个全知全能的视角进行单线索顺叙的故事，人物的动机和动作线索简单明了，这样的一种结构方式既为人所诟病于它的简单直白又使它获益匪浅。武侠片先驱巨匠胡金铨曾经讲过：“如果情节简单，风格的展示会更为丰富”。一方面故事的单薄使得其中的一些人物和剧情线索不能够很好地展开，所以有些人物形象交代得不是很充分展示得不是很立体，有些剧情线索简单化为个别生活场面的罗列，全片也就承担不了进行宏大叙事和容纳深厚复杂涵义的任务；另一方面，这又使得该片能够有足够的精力和篇幅来处理其中的功夫场面，充分展现了功夫片这一片型的特点，使得创作人员获得了对影片进行动作风格化的极大可能，也才使得不同于成龙和李连杰功夫片特点的“甄”式功夫片立得起来，同时也让观众获得了充分而震撼的不同的视听体验。

    从整体的风格上来讲，能够感觉到创作者们深谙此类影片的创作规律，做出来的作品既是一部典型的港产功夫片同时他们那种敢做敢为用于创新“语不惊人死不休”的创作态度和所获得的表达方式，使人叹服。影片在展示生动激烈的动作场面的同时也没有忘记表达强烈的情感，与同类的一些影片中为吸引一般观众而大量贩卖雷同而廉价的友情、亲情和“敌我”之情不同，影片没有作过多的交代与渲染，在主要的“敌我”之情引导的愤怒情绪下，友情来得点到为止，没有丝毫的矫情，亲情来得又那么令人动容，在不动声色中给人以震动；这几种情感显隐于劲道十足、铺排严谨的动作场面/段落之上，再加上“准确的画面构图、生动的剪辑技巧，以及排山倒海的配乐与音效，观者感觉到自己的肌肉与神经随着打斗节奏紧绷起来，彻头彻尾属于身体反应的电影感，莫此为最”。

    关于存在的问题方面，不存在完美的艺术作品，电影更是遗憾的艺术，或许甄子丹本人武师出身的背景和特立独行的性格以及行为方式会使其影片变得格外不同，也或许香港电影产业与生俱来的对商业的过分追求会使它遇到诸如“欠缺更为丰富的思索空间”的问题；还有或许是因为动作片源于香港成于香港的原因，“香港导演纵容观众，使观众对密集的刺激过瘾场面不知厌足”，确实，功夫片发展到今天，培养出了一批挑剔和贪得无厌的观众，这些观众搞得一代又一代、一批又一批的功夫影人们筋疲力尽甚至是江郎才尽，对“为功夫而功夫”的担忧一直没有停止过，事实上也确实出现了那么一些影片；这样的话都是要讲的，只是电影本身就很年轻，而且“是年轻人的艺术”，都是容许犯错误的，“那些张狂的娱人作品，其实都饱含出色的创意与匠心独运的技艺，”，相信这最终对电影对影人本身都不是什么坏事，那只是成长的过程。

    动作片是不断发展的，这离不开优秀的动作导演，而在这背后是市场和时代的选择，甄子丹恰恰是今天被选中的那个幸运的选项。相信成长中的“甄”功夫会成为成长中的香港“功夫片”的一个助力。

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