我们同样不希望，为了迎合这些所谓“影评家”的意见，在这个二十分钟的短片中加入拖沓无味的所谓七十分钟的“文戏”，因为，在甄子丹的绚丽光环之下，这些所谓的“文戏”，是那么的可笑。

　　当我们走出影院的时候，说的最多的一句话是：我等了半年，就是为了这最后二十分钟。

　　我们把最热烈的掌声献给了他—甄子丹。

　　我们更加同样的想知道：为什么很多纯粹“爱情”，“亲情”“多角恋爱”“乱伦”之类的所谓“文戏”电影，算是一部好的电影，甚至很多反映畸形感情的电影算是一部所谓的“经典艺术佳作”。

　　而一部单纯“武戏”的电影，就不是一部好电影，这是哪门子逻辑？

　　这个星球有不计其数的文戏演员和文戏导演，但是融武戏演员和导演于一身的却只有一个甄子丹。

　　我们看甄子丹的电影，就是要看他打，看他打的痛快淋漓，看他打出男人的血性男人的勇者无畏。

　　我们不是在看所谓的“好男儿”，不是在看那些油头粉面的娘娘腔，力量，强大，霸气等才是男性的特有词语，当秀气，性感，时尚,妩媚，清纯，媚惑变成什么男儿选秀的标准后，这个国家的男人已经阳痿。

　　男人就是要流血流汗，而不是跷着兰花指走着模特步娇滴滴的说什么“我是一个什么什么的男孩…………”。

　　拜托，都多大了还在那里装小孩子。

　　像我们的父辈，十一二岁的时候已经推着两百斤重的独轮车顶着毒日头每天步行一百里路了。
　　
　　二、

　　《龙虎门》最绝的就在于甄子丹创造了一种全新的搏击风格，完全以肘，腕，膝关节进攻，这不是泰拳，绝对不是，尤其令人惊叹的是他以膝代腿，同样打出了招牌动作“甄氏三腿”。

　　今天又翻出甄子丹年轻时候的作品《精武门》，才发现，在那个时候，他的风格境界已经有了“地面绞杀术”的趋向，或许，这种更加贴身扭打的招式愈发能体味那份力量与控制欲的快感，在《杀破狼》中，最后对决洪金宝那场戏，更是把“地面绞杀术”和“分筋错骨手“完美结合，相信每个朋友都对甄子丹固定住洪金宝把他的手腕拧断的镜头惊艳不已，这是一种全新的银幕风格，你可以说他更简单，更有效，更凌厉，更肃杀，更无招无式，这是真正在实战中淬炼出来的精华。

　　最后有必要解释一下武术和搏击的概念：武术是一种对人类身体和心灵的修炼，武术是一种表达方式，一种从内向外，从内心深处到手和腿的表达方式，是为了把一个人的体能，智能，心灵提升到更高的层次，在这一点上，是所有的艺术形式都望尘莫及的。

　　而武术的修炼中，必然涉及到对抗，涉及到搏击，以此来不断印证，不断求证，以达到更高的境界。

　　至于杀人，那是另外一种偏门，只要掌握一些人体解剖学和技巧，通过几天 的训练，一个普通人同样可以做到。

　　所以，对于武打电影，甄子丹才是真正的专家，请那些所谓的“影评专家“闭嘴，我们宁愿买一张D9的《导火线》光盘，然后把所有的七十分钟文戏都删掉，只留下甄子丹邹兆龙释行宇等人的对打，这样，我们才觉得那三十块电影票值，才觉得那三十块钱的光盘值。

　　用《放逐》的宣言来做结束：让我们一起战死沙场吧，因为我们都是男人。
　　
　　【附：甄子丹的一段武学心得：】

　　武术是一种表达方式，一种从内向外，从内心深处到手和腿的表达方式。

　　人类不能飞翔。如同我们所生存的这个宇宙中的一切生命形式，一个手势，一个微笑，甚至只是沿街漫步都是表达方式。举例来说，在做动作指导的时候，我不会让一个演员必须按指定的方式来表演，比如一定要先出右拳然后再抬左腿。这是一种整体的韵律，从微微扬眉的细小动作到整部影片。对于我来说，拍摄、剪辑、配乐，这一切都依赖于韵律。它是你的一部分。艺术的本质就是流动，光影的流动，音乐的流动，艺术家和观众之间交感的流动。其中当然存在着基本的技术方面，但归根结底，这是一种作为整体的和谐。