奇观不独立于叙述之外，它也有叙事功能。以此马军打死阿虎为例，这其实也是塑造人物，而且把人物逼到了一个怎杨的绝境，他必须使用非法的手段才能解决tony一伙人。相对于《杀破狼》来说，主人公和环境依然没有改变，马军在得不到上司的理解的时候选择了非法律也最原始的方法去惩治罪恶，而这也是香港武侠动作片的传统之一，《导火线》的一切都是传统的，它不是独一无二的。它的人物、故事所有的都是套路式的、程式化的，都可以在之前的影片中找到“原型”：比如平日凶残的黑社会大哥却十分孝敬老母，朋友间不用言传的友谊和孩子式的嬉闹场面，主人公的朋友总是会遇到危险或死亡，精明强干的主角与无能的上司。《导火线》相比它的前传《杀破狼》（其实《杀》片的故事发生在1994年）粗糙很多，SPL中有很多花销的手法，人物塑造也相对丰满，甄子丹第一次去警队接管任达华手下的一幕和任等人围剿毒贩相平行，创作者通过他们几人办公桌上的陈列就清楚的介绍了人物。人物造型，场面调度、布光也比较讲究。这些在本片中几乎一扫而空，光线普遍比较硬，一切都是平铺直叙的。

其他

   范冰冰在病床上发了一席关于松花江的感慨，何尝不像是对被租借在外的香港的感慨，而她和古天乐的孩子不也是预示着香港和大陆的结合？
 
  从前在港片中充当坏人的总是大陆人，烧杀抢掠，无恶不作。这一方面是港人回归前的恐慌心态和对大陆的歧视心理，另一方面当时香港电影的最大买家就是台湾。而如今香港电影早已失去了台湾市场的绝对控制，内地逐渐变成了其主要的市场，于是越南人变成了坏人~嘿嘿
 
   李小龙在谈及截拳道时曾举过的一个著名的例子：截拳道就像一只指向月亮的手指，但你千万不要把手指当作月亮，更不要因为过分注视手指而忽视了月亮的光华。或许对于《导火线》也是同样的道理。

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