甄子丹11岁随父母移居美国，可以讲流利的英语、粤语和国语，穿梭于好莱坞和香港之间，拥有超越东西方和好莱坞之间分界线的能力和经验，融合了中美文化的特征，并不自觉地呈现在他的电影里。甄子丹的作品不同于土生土长的香港电影，呈现出中美混合的价值观，我们很容易就能从《导火线》中拎出他美国的一面。

    个人英雄主义

    《导火线》开篇就是一个美式个人英雄主义独白“我不知道自己抓没抓错过人，但……”。鲜明的个性，坚定的信念，主人公不惜和主流价值观发生冲突来坚守自己的信念——维护正义。《导火线》并不像通常的华语动作片，一贯是坏人把老百姓逼得活不下去了，侠客被逼得不得不动手了，而甄子丹是美国式的英雄主义，英雄捍卫正义，主动剔除世上的罪恶，维护原本良好的秩序。

    《导火线》讲故事的方式亦不同于传统港式动作电影。传统讲述总是：恶人把好人逼得走投无路了，才有侠客出来惩恶扬善；打戏中，无论是赤手，冷兵器，还是枪战，往往都是坏人先出招，好人先破解，甚至是被动挨打（成龙），到最后才反败为胜，最后坏人被消灭了，好人中最可爱的人物往往都会牺牲，通常是二号、三号；结局是，主人公伤痕累累的挣扎着爬起来，天地间一片狼藉，他环望四周，满目感慨，一脸怅然，李连杰更胜一筹，结局往往是暴力胜利后对暴力的超脱。

    独白过后就是迪厅，没有表现坏人多么的行凶恶极，好人怎样被他们逼得走投无路，进入中国人共通的心理套路，“官”（贪官/恶势力）逼民反，民不得不反，《导火线》开头只是展示要消灭的对象——越南三兄弟，然后甄子丹就出击了；盖个大帽子，甄子丹没有中国改朝换代逼良起义的反抗模式，而更倾向于美国式的主动出击，铲除罪恶，恢复正常秩序。比较他自己的作品和他主演的别人的作品，就会发现他自己的作品，英雄更具主动性，进攻性。如果还不能说服你，那就拿成龙、李连杰、徐克、吴宇深以及《英雄》和美国大片比较一下吧。

    以强压强 以暴制暴

    影片开头与结尾都是马军的独白，典型的以爆制爆理念。

    影片一开场马上就进入与越南三兄弟的直接对抗，在迪厅直接就开打。不同的是，甄子丹不同于传统的正面角色，开篇隐忍，先受一肚子气，赢得道义上的胜利；《导火线》不同，黑社会你不是牛逼吗，你强，警察比你更强，无论从哪方面我都要压过你。在这点特别像美国一贯对待它的对手的态度，比如说恐怖主义，从“007”、“超人”、“蜘蛛侠”、“卓罗”里面不难发现他们的这种价值观——正义的一方始终处以强势，就像强大的卫士，哪儿有恶势力，就像清除病毒一样，以英勇精神马上清除掉。

    不知你有没有对比，《导火线》决战段落的结局，与常规的中国动作片有显著的不同。奥运会上，你看夺了冠军哭得一般是东亚人，特别是中国人，很少看到欧美人胜利了还哭，一般他们失败了会哭，而中国人失败了一般不哭，总会一言不发。在这点上甄子丹已经不同于土生土长的中国人心理反应模式了，已经很美国了，崇尚将对手彻底击溃/征服，而争取自己毫发无损；就像美国人打仗，把对手彻底击溃，并追求自己的零伤亡率。影片中，对手Tonniy已经被他打废了，他竟然没怎么受伤，也不显疲惫，歇了会竟然还很悠闲的站起来。大结局是，甄子丹精力旺盛的时刻准备清理新的“垃圾”，已经很美国了。

    我个人觉得对于中国人，这种旺盛、自信的美国精神值得提倡。

    先发制人彻底击溃VS人不犯我 我不犯人

    高潮段落，甄子丹的招数特别暴力，极具进攻性和破坏性。具体说来，他瞅准时机，抓住机会，双腿卡住对方的身子，腾出双手抓住对方身体的局部，在自己处于绝对优势中，折断对方身体局部的骨头，各个击破，使其最终完全失去反抗能力，最后用他最擅长最狠的腿弓，致命击打对方要害，心脏、头部，直至彻底击溃。典型的主动出击，先发制人，致命击溃战略方式。联想一下美国一贯的作战方式，先用海军、空军把你的关键战略设施各个打掉，使其失去抵抗能力，在自己处于一种绝对的优势后，再派陆军部队彻底击溃，日本、海湾、阿富汗、伊拉克不都是这么打的吗？