《画皮》剧照之大漠落日

《画皮》剧照之静谧庭院

《画皮》剧照之荒城枯草

　　他是香港资深美术指导，从徐克早期作品《刀》、《青蛇》、《大三元》到近年的《无间道》系列第二、第三部，以及让他捧回金像奖最佳美术指导的力作《千机变》，纵横香港电影界数十载其实力毋庸置疑，他就是香港电影美术界元老级美术指导——香港电影美术学会会长雷楚雄。这一次，他被委以重任担任电影《画皮》美术指导，他更是对原著故事背景进行了一次彻底的颠覆，将故事发生的年代带回到了古老的汉朝，并将那个时代的场景在电影赋予了迷离魔幻色彩。

　　新《画皮》“来到”汉朝

　　蒲松龄《聊斋志异》中的《画皮》讲述的是发生在明朝晚期的故事，因此，许多由其改编的影视作品都将故事背景定在了明朝晚期，但新版《画皮》却将故事发生的时代背景大胆的搬移到很久很久以前的汉朝，“因为我很喜欢汉代，那个时代的朝气与大气吸引着我”，该片美术指导雷楚雄告诉记者，“当导演问我选择什么朝代，我就说去远一点吧，而且我没有处理过汉代的，所以就很想去。”

　　当然，这样的选择也并非完全是因为雷楚雄个人喜欢，而是自有他的一番道理和见解。“我们选择的是汉代中期，那时候汉民族和少数民族在边境的冲突还是蛮厉害的，军队最远会去哪里？中亚差不多就可以了，其中就涉及到不同的民族风格，所以现在服装看起来好像有波斯的那种感觉。”而就在新版《画皮》的剧本中，编剧就设计了一场激烈的边境战争，汉朝无疑成了再合适不过的选择，而这一点，雷楚雄称在他们后来的考证中被证实了。

　　十分凑巧的是，这一场激烈的边境战争场地的选景也是由雷楚雄提出来的，“我们原来的拍摄外景全部都是在横店，这里是我们中国的南方，开车5个小时，或者一天的时间，还是在中国的南方，因为我们的地理区域太大了。我觉得投资方是银川的人，为什么不去银川，以前我去了好几次，我需要一些大山大水大面貌，把汉的风格突破一下。所以我看了大纲告诉导演为什么不去银川，不然你那没变化，就好像打来打去，还是在家里打那种感觉，导演很快就接受了。”

　　耗费十几万购木

　　打造汉代营寨大闸门

　　为了能够能真实的再现一场发生在汉朝的边境战争，雷楚雄带着他的团队多次赴银川选址，没想到竟然意外发现了一段汉朝古长城遗址，可惜因为环境不利于拍摄，只好作罢。幸运的是，最后他们竟然发现了一处与其十分相似的场景，“我们去到现在挑选的清水镇，刚好那里有一个小的古城，中间有个烽火台，它那个古城刚好是那么多年了，中间还有个大缺口，我站在那个大缺口那，突然间就感觉，要是有一个大闸就好了，所以就赶快跟导演说，我们这里要是做大寨，戏里面的大本营，我觉得我要有一个很大的大闸，有了这个闸，跟那里的自然环境，融合那种蓬勃的气氛，开场的时候就显得非常的有气派。”

　　这一次，导演同样对他的提议表示了认可和支持，但令雷楚雄没有想到的是，就这样一个大闸门，光是收购原材料就耗费了十几万的经费，“因为我觉得古代的东西你不能太多现代的物料去做，所以我就说我一定要用整条的木材去做，我们找的大多数都是旧木材，因为银川现在没有多少家木材公司可以用十米、十一米长的木料，所以我们到处找旧木材，收购了一些旧木材，光是收购木材就要花掉十几万，别说是怎么样拉回来的，剧组也吓一跳，说你那个大闸那么贵啊？我自己也吓一跳，”

　　当然，让雷楚雄更没有想到的是，搭建这样一个大闸门足足花了他们将近一个月的时间，“导演给了我们一个要求，一定不要破坏古迹”原本十分简单的工程，因此而变得十分困难，但是，为了不破坏古迹，他们只能想方设法去解决，“我们设计那个大闸的时候，就是它就可以自己站着的，我不需要种地里面去，是用木杆支撑着，本身自己是可以独立的，可以尽量避免去破坏两边的缺口。”