显然，霍雷斯葛瑞利(HoraceGreeley)并非无所不知。甄子丹，著名的麦宝婵女士的儿子，远别家门来到东方，在香港电影中找到了自己永恒的归宿。

甄子丹，传奇的波士顿武术教头麦宝婵女士的儿子，他首次引起我的注意是在1982年。那一年他被功夫精深杂志选为年度武术家。随后他以影片笑太极中的表演出现于jadescreen杂志中。这部影片娱乐性很强，和成龙早期作品是一个路数。

其实这并不奇怪，想想有两个班底中有多少人员是相同的吧。在拍摄了一部有关霹雳舞的功夫片之后，甄子丹从银幕上消失了一段日子。几年后，他以一种耀眼的方式重返银幕，这就是现代动作片经典特警屠龙。从那时起，甄子丹领衔主演并且动作指导了包括洗黑钱，铁猴子以及男儿当自强(与徐克及李连杰合作)在内的一系列香港动作片经典。

他重拍了李小龙的精华之作精武门，将之扩充为约30小时的剧集。甄子丹多才多艺，既是演员，动作导演，偶尔又在他领衔的片子里客串片头曲的主唱，最近他又将自己的才华领域扩展到导演。执导了战狼传说和杀杀人跳跳舞。如今甄子丹正着手将此多转型向国际领域推进，寻求一些高品质的合作项目，其中包括在史蒂文席格(StevenSeagal)的新片中担任第二组导演。

"对于拍摄过的某些影片，我并不以之为荣。我得承认某些时候它们只是为了赚钱和维持运作而已。"

IKF=INSIDEKUNG-FUDY=DonnieYen

IKF:你出生在哪里?又是在何处长大的呢?

DY:我生于中国，一岁半的时候，跟父亲搬到香港。我的母亲麦宝婵那时还没有得到离开中国的许可。八年之后我们方自一家团聚。当母亲最终来了香港之后，我们在香港又住了两年。11岁的时候，全家移民到美国，最终在波士顿定居。

IKF:你是怎样进入武术这个领域的呢?最初学的是什么派别的招式?

DY:小时候前往大陆探访母亲的时候，她曾经教给我一些她当时老师傅永辉传授她的基本功。不过正式开始跟母亲学武，是在我们移民到美国，母亲建立起中国武术研究所之后的事情了。我成长的家庭背景有点与众不同----母亲传授武术，而父亲在波士顿一家中国报纸担任编辑。母亲教我的方式非常传统非常中国化，并且很保守。而我和其它那个年龄的小孩子一样，相当反叛。尤其是对于那些保守或者许多条条框框的东西。对于武术我总是有许多质疑。我一直在寻求那种"究极武术"。因此我经常旷母亲学校里的课跑去跟别的学习其它武术的朋友泡在一起，有时甚至会跑去他们的学校跟他们学。

那时候我的的生活圈子基本集中在中国城一带，因此我看了许多中国电影。当时正是功夫电影业的鼎盛时期。这些影片激发了我对武术的兴趣和灵感，当然还有那位伟大的男子，李小龙。他过去是，现在一直仍是我的偶像。那时我几乎看遍所有的功夫电影，并且试图判断这是什么招数，什么招数看起来很好，什么招数有效而什么招数无效。

母亲开始从北派少林拳着手传授我功夫，这和武术，太极以及武当有许多相似之处。不过我的兴趣不止于此，除此之外我还广泛涉猎了咏春，跆拳道，空手道，螳螂拳以及其它许多。很长时间内我为功夫而痴狂，甚至逃学去跟朋友练习武术。我们在公园里画个圈，练几个小时的"起手"(chisao?)，用螳螂拳互相突袭。并且我完全沈溺于李小龙的氛围里，模仿小龙的装束到处走，和他一样的招牌功夫衣着，戴着太阳眼镜，还有双节棍。我非常幸运能够广涉如许不同的风格和派别。这令我拥有博大的综合各种功夫的背景。在那之后，当然，整体武术现象在80年代初渐渐发展。

IKF:那么你又是如何进入"中国武术"领域的呢?你怎样得到那个前往中国接受培训的机会?

DY:那时北京武术队前往美国作巡回表演。他们访问了波士顿。我得到个机会在武术队的两位主教练面前表演。他们看起来很喜欢我的演练并且说我大有潜力可以成为中国武术冠军。他说这话我当然没有完全当真，虽然这是非常美好的称赞但那时我想中国地大物博人才济济，即便我认为自己很棒但是也没有好到能够跻身最优秀的行列。因此我一直没有去再想这件事一直到几个月之后。我跟家里发生了一些问题。父亲跟我彼此不理不睬。然后我离家出走搬到外面去住，遇到各种麻烦。当那时母亲给我打电话问我愿不愿意去中国学习武术，我清楚意识到这大概是当时我能做的最明智选择了。我知道如果还继续按自己当时在美国的方式生活下去，要么会变成黑帮分子要么就是横死街头。这两个结局都是我所不希望看到的，因此我抓住了这个前往中国受训的机会。

不过整件事看起来还是有一点好笑。基于某种程度上的误解的中国之行居然变成了现实。事实上两位教练的确邀请我前往北京学习但是这很大程度上是一种过分客气的礼节而非真正的邀请。那时候的中国对于西方依旧十分封闭。我去的时候，人人都穿著中山装，得凭粮票吃饭。因此我到达后两位教练态度冷淡了许多，他们不想因为我的身份而招惹麻烦。但我那时只是个16岁的孩子，飞越了半个世界来接受他们培训。这种文化冲击令我大吃苦头并且同时主要还有交流问题。

不错，我小时候住在香港因此会讲粤语，我以前去过大陆但主要是广东省，那里的人们也都讲粤语，但我现在身处中国的内陆。这里每个人都讲普通话并且看起来没有人真正为我的到来而高兴。我是第一个被正式接纳的外国人并且随后在北京度过了为期两年的训练和生活。

IKF:你在那里呆了大概两年。除去交流问题之外，接受那里的生活方式以及应付紧张的训练容易吗?

DY:我开始意识到这并非是我真正想学习的武术。我可以在其它别的体育项目中找到相似的感觉。那么，究竟什么是武术的真谛呢，什么又是武术的核心晶萃所在。这才是我所追寻的目标。第一年的训练之后我几乎都要放弃了，但是当时我生命中又没有其它的确切的目标，因此我最终还是坚持完成了为期两年的训练。这之后，在回美国经停香港的途中，邂逅了引我入电影圈的恩师袁和平。

甄子丹阴差阳错的北京之旅最终引发了他的国际动作影片生涯。

IKF:袁和平是位传奇性的动作导演。他以蛇形刁手和醉拳为成龙铺开坦荡星路，执导了李连杰和杨紫琼合作的太极张三丰，最近他还出任基奴李维斯骇客帝国一片的第二组导演。你是如何遇到他并且出演笑太极的呢?

DY:其实进入电影圈并非我当初的构想。一切都是机缘巧合。在全家移民去美国之前的一年半中，母亲在香港教授了一些学生其中有一个恰好是袁和平的妹妹。当她听说袁和平正在为将开拍的新片笑太极发掘新星时，她推荐了我。我去见了袁和平，交谈之后他为我安排了一个试镜。把整个袁家班以及他们的摄制组都搬过来一同考我。他们绝对是让我在镜头前使尽浑身解数，所有我涉猎过的武术，所有我会使用的武器。真是最高强度的试镜。不过我想他们对我的表现很满意，随后我和袁和平签订了一张为期三年的合约。

IKF:他们的新签约人没有任何拍片经验，在开机之前他们有安排你参加一些培训吗?

IKF:对于在你的第一部影片中就领衔主演，你有什么感觉?

DY:开始的时候我并不知道该期待点什么。我想在那时候我可能对一切有点想当然。我没有意识到给予我的是一个多么好的机遇。我是在与袁和平合作的第一部影片里领衔主演。袁和平---就是将成龙一手打造为巨星之人---是我的导演。我甚至没有真正想过有多少人会为这个机会去杀人。有多少人辛苦奋斗了许多年就为了得到这样一个机会而我几乎未费吹灰之力机会就落入掌中。但这的确是一次艰苦的拍摄，我们大概拍了整整八个月。而且那个时代，动作演员必须真正知道你究竟要做什么，而不仅仅是些漂亮的剪接和巧妙的拍摄就奏效的的。观众要求你熟记自己的剧本，我们拍摄的镜头中有很多动作，我不仅要熟记自己的动作还要熟记跟我配戏的人或人们的动作。也许他们的动作没有你的快，那么你就得努力去与他们的节奏协调。这就好象跳舞一样，大家互为拍档。开始的时候我真的有点胡里胡涂，什么都抢在我的对手前面，觉得这样看起来很伟大，实际上并非如此，因此总惹来教训。

我们每天的拍摄时间都很长，因为我必须拥有高强度的体力。我们从早晨六点钟就开始工作，袁和平会叫我一遍又一遍地重复做一字马，腾空旋踢，三周翻滚落地。有的时候会一直持续到次日清晨六点钟。有时候，你只能在片场中抓住换场景或者休息的时候小睡一下。

IKF:这部影片的票房成绩相当好，即便当时它面临来自成龙，洪金宝，元彪三巨头联手合拍的A计划的强大冲击。

DY:拍完这第一部影片后，我回了美国因为我必须要好好休息一下。精神上和体力上我都可以说是精疲力尽了。但几个月之后我又回了香港，准备拍下一部电影。这时亚洲的电影市场正在改变，笑太极也许是最后一部票房颇佳的传统功夫片。观众对功夫和谐趣功夫片已经失去了兴趣。人们想看更多的现代影片。洪金宝和成龙已经转向现代题材的片子而袁和平也正在计划转变，不过他打算打个擦边球，拍一部融霹雳舞和功夫于一炉的喜剧。当然了，这片子的票房一塌糊涂，不过的确很好玩儿。里面有些片断和场面的动作就算放在今天来看都很不错。

IKF:在拍最后一场，你和狄威在体育馆里交手的时候，你受了重伤?当时发生了什么事情。

DY:狄威是有名的强硬对手，不过虽然他对我没有半点手软，我受伤倒不是因为他。我们拍了一个镜头，他把我踢飞出去后撞在墙上再落地，很多人以为就是因为这令我受伤的。但是实际上是在拍狄威把我扔出去后的另一个镜头时受的伤。当我们拍到最后的时候，我很不舒服，拍片过程中我瘦了很多。原因的多方面的，大致是太多消耗体力的霹雳舞和熬夜太多，还有生病。我的体重下降到128磅。在狄威把我扔出去后还有一个现场镜头，我必须很快跑过去并且马上投入拍摄。那时年少气盛，头脑简单，我竟然没有佩带任何防护垫，也没有什么软垫供我落地，我脑子里想的就是要赶紧冲回去保证拍摄顺利进行没有任何问题。因此我很快回到镜头里但是如果你用慢镜来观看这一场的时候，你会发现我的肩部一开始就重重撞在地上，然后接着的反弹并非依人体的正常反应。我知道自己很疼但是我继续坚持当然袁和平也就继续拍下一个镜头。我们继续拍摄一直到我的肩部痛得令我动不了。我去了医院，他们给我开了些止痛药。随后我又回到片场继续拍动作镜头，来完成这部电影。

我回美国休养一阵后才复元。随后就是教教武术，练练功，继续思考我的有关武术究极真谛的问题。很长一段时间里我真的都没有再想到电影。然而过了一段时间，我开始回顾以前的成果并且认为我有潜力在动作电影制作上一展身手。我仔细研究了香港电影从而意识到自己不可能拥有象成龙和洪金宝拍摄时的预算。三年之后我离开美国回到香港同时和德宝公司[以皇家师姐(yesmadame)捧红杨丽青和杨紫琼，以龙在江湖(legacyofrage)捧红李国豪(BrandonLee)的电影公司]与香港两大电视公司之一无线电视(邵氏兄弟的分支机构)签订了合约。

IKF:你的下一部电影就是早被期待的洗黑钱，一部被很多人称许为极限动作影片的作品，当然也是1990年最优秀的动作影片。在这部影片中你的确也投入许多，并且引进了很多你个人的视觉风格，比如你和JohnSalvetti的拼日本刀的场面以及你和MichaelWoods的数度交手。

DY:是啊。我在这部片子中有很多个人创新。挑战者和黑雨中都在很大程度上被剑术打斗所影响，尽管在我看来，我们的斗剑戏要胜他们。我记得黑雨中的镜头，刀锋拖过地面，迸出火花，这给我很深的印象。我想拍些感觉类似的东西。在这部影片中我与袁和平共处了很长时间，我们一谈就是好几个钟头，讨论动作设计和概念，他与我分享他的知识和经验。

IKF:这部影片之后，德宝公司开始逐步收缩运作规模。你拍了一些低成本的电影并且重回无线拍摄了干探群英。

DY:我离开了德宝公司和袁和平。为了赚钱，我拍了一些相当差的电影----魔唇劫可能是最次的一部了。这些电影实在是很烂，差劲的剧本，捉襟见肘的预算，蹩脚的导演，除去一些动作场景外整部电影真的是惨不忍睹。关于无线，因为我仍处于于它的合约期间。干探群英作为一部警匪重头戏，开头很好，也有不错的动作场面但是这部电视剧始终没有赢得足够的收视率因此拍了十几集后就停了下来。然后我又为无线另拍了一部命运迷宫，是个黑社会戏了。不过这部片集最终没能在香港上映，拍这部戏只是为了履行合同义务以中止我与无线的合约不然我现在依旧处于合约效力之下。

IKF:那时候整个功夫电影有了一个新的转机，在很大程度上归功于徐克与李连杰联手打造黄飞鸿系列片的成功。他们把中国传奇英雄黄飞鸿重新推上银幕。这部片子在票房上获得巨大成功。而你回来在这电影的续集男儿当自强中担任一个重要的配角。你是如何介入这次拍摄的呢?

DY:那时候我并不在香港。我去了洛杉矶，为李小龙传奇试镜。很遗憾尽管我的热情和希望最终我还是没有赢得这个角色。不过那时我接到香港打来的电话随后就返港去拍摄男儿当自强。很奇妙，其实在此之前我就见过李连杰，那是他的第一部影片少林寺大获成功之后。但我并没有真正注意他和他的事业发展。

IKF:这部影片中你和李连杰有两场主要的交手，对于观众来说是绝妙重荐。你的出色表演令你获得当年香港金像奖最佳男配角的提名。同徐克及李连杰共事感觉如何?

DY:跟徐克共事很有趣。他有自己独特的风格和视角。他最感兴趣的是视觉效果。和李连杰一起工作的时间并不多。我仅有的和他的对手戏就是那两场打斗并且那时很多时候我拍摄动作场面是和他的替身熊欣欣而并非李连杰自己。自然来讲这部片子的动作相当简单，动作设计远远不及笑太极中的精致繁复。

IKF:接着你突然在重拍胡金铨作品的(kinghu)新龙门客栈中扮演一个精通剑术的坏太监。出演的明星，张曼玉，梁家辉，林青霞都是著名的文艺演员，而其中只有你是动作演员。大家都说拍摄过程好象一个噩梦一样。可以跟我们谈谈当时的情况吗?

DY:本来我是计划在完成了男儿当自强之后直接就去拍摄铁猴子的。只是因为帮徐克的忙我才同意在新龙门客栈中饰演反派的。拍摄过程的确象噩梦一样---我们在中国的沙漠中出镜，林青霞在拍一场戏的时候被一支箭打到了眼睛，沙暴非常厉害，弄得我几乎什么都看不见。在拍摄男儿当自强的时候，熊欣欣不小心用兵器刮伤了我的眉。伤口刚刚愈合结果在拍摄这部影片的时候又划伤了另外一边。这是在拍摄最后一场戏的时候，我在沙漠里追赶众人，并且挥舞长剑卷起狂沙。特殊效果工作人员把纸放在地上并在铺上沙子，这样我就可以旋舞长剑并且扬起飞沙。他们在剑锋的一边装上了剃刀刀刃这样所有触及的东西都可以被撕碎看起来场面壮观很有戏剧效果。他们说开拍，我舞动那柄又大又沉的剑结果突然剑锋反弹回来打在我的眼睛上。很好笑的是在影片中我本来已经在眉毛那里贴了一条化妆的伤疤，结果现在真正的伤痕恰好完全在同一位置。在中国伤到眉毛被认为是不吉利的结果偏偏我还"雪上加霜"。我当然不太高兴。

IKF:然后你就在亚洲电视拍摄的30集连续剧"少林义士洪熙官"中扮演洪熙官。

DY:我那时正在计划接下来应该干什么，亚视正好给我打电话。他们正准备开拍这部由陈木胜(bennychan)导演的剧集。陈木胜刚刚完成天若有情(amomentofromance)。亚视希望我能够领衔主演。这是亚视当时最大的制作，拍摄遍布中国各地，拍了好几个月。作为一个演员来说这是一次非常珍贵的经历因为我有机会在30个小时里去诠释一个角色而不是限于仅仅90分钟。我与陈木胜合作亲密无间，在动作场景上他给予我很多控制权，在一些文艺场景上也是一样。

这部剧集里有一些动作场面是我非常骄傲的，这些场面就算放到电影中也毫不逊色能够配合得丝丝入扣。拍摄此剧的过程对我来说是很好的经验，我同亚视建立了牢固的关系。当这部剧集在亚洲各地发行后都赢得很高的收视率之后，亚视想请我为他们再拍一部连续剧。我同意了，但是提出要按照我的条件，首先就是我要对剧集的拍摄有更多的控制权，并且题材将是围绕我的偶像，李小龙。

IKF:这就是你的电视巨作精武门了，你于其中扮演李小龙在同名电影中演绎过的角色，陈真。这是一次史诗样的重拍，在沿袭原作剧情故事的基础上添加了许多各种各样的元素。在该剧的拍摄中看起来你能者多劳身兼数职----从动作指导一直到主唱片头歌曲。

DY:对于这整个作品我非常非常自豪。我非常喜欢扮演陈真，我得以从一种很显著的方式来表示我对李小龙的尊敬。我参与了剧本的编写，我指导动作场景并且拥有完全的控制权，我认为他们进行得非常之好。我想我们动用了几乎香港所有的特技替身演员，不是在这一场就是在那一场。至于主唱片头曲。亚视问我能不能一手包办。我想自己在主唱时是倾注感情深心演绎的，完全发自内心。我并没有试图去成为一个歌手，但是如果得到一个机会去演唱并录音的话，我不会拒绝这个机会而亚视承担了全部费用。这是个巨大的项目，我们再一次走遍中国拍摄外景。我们拍摄很多壮观的场面和许多高质量的动作镜头。演员阵容也很强大。这部剧集获得了评论家和观众的一致好评。

IKF:你的下一个大项目就是香港超级多产的制片人/导演/编剧/演员王晶(成龙的城市猎人和周润发经典之作赌神的导演)宣称和你签订一张多部头的合约。但是你只和他拍了两部影片，喜剧赌片街头赌圣和灵感来自七宗罪(seven)的惊悸电影666魔鬼复活。

DY:王晶跟我谈过，想要我和他签一张三部电影的片约，拍摄一些大制作，包括一部与林岭东(ringolam)合作[硬闯100%危险(maximumrisk)，龙虎风云(cityonfire)的导演]，另一部与元奎(yuenkwai)合作[将指导李连杰的下一部美国片致命罗密欧(romeomustdie)]这个片约听起来很不错于是我就签了。第一部片子街头赌圣我只是客串一下帮助王晶完成工作。我投入并拍摄了一些相当不错的动作镜头。但是接下来的第二部电影就完全不是我所期待的那样了。

IKF:666魔鬼复活这片子尽管是恐怖片，看上去好象还是满有娱乐性的。这部影片中你以一个很酷的造型全新出镜，与永远可爱的邱淑贞联手对付魔鬼的侍从。这部片子真的很难定性，不知应该算是动作片，恐怖片还是喜剧片呢?

DY:我蛮喜欢改变后的形象。并且从原始概念来看这应该是一部相当好的影片但是后来发生了很多问题。除了在片中出演外，我还是影片的动作导演但是当要开始真正拍摄动作镜头时，我们不但没有任何预算资金去拍摄稍稍象样一点稍稍壮观一点的场面，甚至连拍摄动作场面的时间都没有。这令我很有挫败感。作为动作导演我一分钱都没有拿，我只是让他们把能付的都给了我的助手作酬劳。我觉得拍得很失败以致于我一致都没有去看成品电影的动作场面直至几个月后我剪辑自己宣传片的时候才扫了一眼。当这部电影拍完的时候我下了决心，忍无可忍，我已经受够了，于是做了一件非常有勇气虽然在经济上看起来比较没有理财头脑的事情。我跑去王晶的公司把我的合约买了回来。

IKF:另一部影片就是战狼传说，标志着你导演生涯的起点?这部电影又是如何开拍的呢。

DY:我所拍影片的国际销路很好，因此我在许多国家有相当稳定的市场。这样一部由我主演的影片在这些地方就可以预售。myway电影公司来找我商谈一个叫做newbigboss的项目。我表示只有他们允许我担任影片导演的前提下我才会接受。他们同意了我的条件于是我创办了自己的电影制作公司银色子弹(现在改名叫做子弹影业公司)并且开始创作这部电影的概念。我编写了整个故事，构思出将故事的一部分设为在过去但是开头和结尾都发生在现代的创意。随后我开始拍摄，拍摄的预算是400万港币。

IKF:你的确没有辜负投入的预算资金。这部电影拍得非常完美。绝妙的视觉观感，丰富多样的动作，一些极其跳荡狂野的镜头的运用和出现于山姆雷米(samraimi蜘蛛侠的导演)电影中的剪辑手法。

DY:我知道我只有很少的预算来运作，但我也知道许多高预算的影片也都是拍得一团糟。预算的规模并不能决定影片的质量。我想声明低成本并不意味着低质量。我希望我的运镜和拍摄都是出类拔萃的。

IKF:你的动作再次转变。看上去很逼真但是非常凛烈残酷并且和你全新的跳跃的剪辑风格结合在一起，这部影片令人震惊使很多观众始料未及。

DY:这正是我所期望的目的。人们知道我的身手出众所以我就在打斗上给大家一个惊讶。这就如同我以前所说的，我要让人们一直在猜测，我不想让人们以为我只能用一种方法去完成一件事。在这部片子之前我拍了那么多的动作电影，有古代的也有现代的，因此我想拍一些比较打破樊篱的东西，藉此挑战观众。

IKF:这部影片在国际上广受好评随即不久你开始准备下一部执导的电影。杀杀人跳跳舞，最初是想拍成混声道音效图像同步的英文影片，由你和来自成龙的简单任务(firststrike)的，可爱的吴辰君主演，剧本则由你多年的朋友，寰亚电影(mediaasia)的"佐国良相"红人beylogan执笔。据大家所说，这是一次麻烦重重的制作。

DY:这部影片对我来说真是非常辛苦。我说的辛苦不是指表演或是导演，而是作为制作人之一，常常要在拍摄的时候同时处理接踵而来的各种问题。拍摄制作持续了很长时间因为我们不得不拍拍停停。亚洲金融危机的开始令得一些初始的融资资金来源落空因为买家无法付出原先同意的价格。这真是个可怕的故事。噩梦样的拍摄。我只是想让电影拍完。为了拍完这部影片，我最终投入了200万港币的个人财产，仅仅为完成后期制作。

IKF:你将参与工作的庞大的激动人心的国际项目是史蒂文席格(stevenseagal)的新片。在这个项目里确切你会担任什么工作。

DY:史蒂文席格到香港来，为他的下一部新片观看了许多动作导演的作品。这部新片将于今年晚些时候在亚洲开拍。他蛮喜欢我的宣传片。我们碰面并且在电话里谈过几次，随后他邀请我去洛杉矶与他会面。我去了他到机场接我，从那里就开始讨论。

在这部影片中我将再次担任动作导演和第二组导演。另一个香港特技协力将和我一起工作，但是我将控制动作和特技单元。史蒂文提到他曾经建议我执导影片因为他认为我能够胜任这项工作。尽管这个提议最终未能实现我想将来总有机会何况我已经有相当的控制权能够操纵第二组和动作设计。这将是一部大制作的影片。成龙的保镖卢惠光也预计将在片中露面。

IKF:有什么结束语吗?

DY:在过去，我总是被批评直言不讳毫无保留，也许这种坦率冒犯了很多人。某些程度上这是因为我那时还年轻而不成熟。现在我想自己已经成熟，我也认为自己干得很棒。看起来我从人们那里得到许多良好的反馈。我在自己的工作中倾注了许多精力和热情，如今这里和国际上的观众看起来正给我肯定的响应。然而，我仍在努力，期待做到最好。

作者简介:
MikeLeeder是在香港的演员，作家和非常特殊场合的武术家。他的作品定期出现在imapact，combat，screenpower，femmefatales，insidekung-fu，andmartialartsmovieassociates等一系列武术杂志上。他是稀有的crimsonleopardthundercloud少林派的拥护者，并且在美国开办讲座。可以通过功夫精深杂志联系他。

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