作为一名长期为全球功夫迷和影迷所知的甄子丹，因自导自演的《杀杀人，跳跳舞（Ballistic Kiss）》受日本电影节提名最佳导演奖，他的光彩很可能会使李小龙黯然失色。美国的权威武术杂志《功夫》对他进行了采访,甄子丹荣登封面。

技击格斗有新旧、东方和西方多样性的特点，它们在甄子丹的影片中得以体现，显然源自他广泛深入的训练。他是在母亲麦宝婵的指导下开始练武的，麦宝婵是美国现代武术教育第一人，在传统和现代武术上都有很高的造诣，在美国创办了“中华武术研究会”。麦宝婵对儿子进行了系统的训练，由长拳来作为现代武术的基础。在他高中毕业后，北京武术队在美国进行了第一次巡游，看到甄子丹的优异表现后，便邀请他到中国深造。甄子丹凯旋而归，毫不费力就赢得了美国的武术冠军，并被《功夫》杂志评为最年轻的武术家。

“不错，我有许多成绩，但这不仅仅归功于我的中国之行。虽然那很重要，但那不是我在19岁放弃比赛而转到艰苦的动作电影这行的原因。”甄子丹说道，“我18岁时，开始尝试各种其他的武术并开始负重练功和打沙袋。开始我是想发展我的发劲（发劲——一种中国传统武术的原理，能够灵活的从放松状态集中力量爆发出来），以便我能掌握任何武术。这种发劲其实是大多数武术的核心——特别是中国武术。”

发劲也是作为一个演员、导演和武术家的甄子丹的特点。他指出，发劲不仅是中国武术家的特点。“看看鼎盛时期的泰森，他总是保持放松状态一直到最后一刻，他的击打总是很集中又富有爆炸力。力量是从坚固的支撑腿涌出，并由腰部导出。大多数武术循理于此。”他回忆道，“小时候母亲教我在腰腿负重练功数年，通过种方式我能够随心所欲地使身体各部分产生爆发力，这才使我在香港参演了由袁和平执导的第一部影片。”

《笑太极》是公认的香港经典旧式武打片的最后一部，也是甄子丹步入袁和平那精确、动感的武术世界的大门。“袁对动作要求精确、真实，强调一招一式。在他作品里，无论哪种风格的武术，演员的动作只有能像钢铁一样能任意锻造才能过关。袁和平使我找到了武术的根本。”袁和平先使成龙翻身成了红星，几年后又扶持甄子丹这个他的第二个大发现。

甄子丹和袁和平的长期合作，产生了近年来的两部武术杰作《黄飞鸿2之男儿当自强》和《少年黄飞鸿之铁马骝》，这两部影片是甄在事业上的转折点，他的武艺如此优秀以至于使他成为一名动作导演并创办了“子弹”电影公司。“这些年来我设计了自己的战斗场面，《特警屠龙》是我第一次尝试武术指导的工作，我努力想创作出一种结合中国武术和西方拳击的电影场面并得到了影迷们的强烈反映，对我来说，它的确是我的一个转折点。那使我知道我想做一名导演，但更重要的是，它坚定了我的观点，即一名武术家在电影和生活中应该是怎样的。”

关于武术的节奏，甄子丹说道：“建立一种基本的节奏并寻找属于自己的节奏才是技击的最高水平，大多数武术家精力过多局限在机械的模仿动作，若他们坚持固定风格的理论，那似乎是看起来比较有效的训练和格斗手段。但我并不认为能通过这种方法来成为武术家，能够随时随意的转变风格、动作和节奏才是技击的最高境界。”

不管甄子丹自己是否知道，他也许是当今唯一能够轻松跨越众多武术风格和各种文化来诠释它们的人。“我不限制自己的表达方式，我母亲教过许多人，所以我很早就接触到各种文化和武术。”确实，甄子丹可以用钢琴家、霹雳舞演员和武术家来表现自己，中国文化、美国城市文化以独特而又强大的方式造就了他这位武术家。“如果一种技巧被证明在实战中更有效或者在表演时令人惊叹，我就会去掌握它。经过了一段刻苦的修炼过程后，现在我已经能够从容应付几乎任何功夫。”

“如果我要给有潜力的武术家建议的话，那就是要完善自己的基础并探究任何尺度的实战。要专攻，但不能仅限于一种风格的全部技巧，这样你才会获得更多；还要尽力在各种特定条件下完成任何动作，不能依赖热身和宽衣，要在任何环境下均能行动。只有做到那一点，你的功夫才会比单纯的技术动作更有说服力——重要的是能够随机应变。”显然，甄子丹通过彻底的现代方式掌握了传统德武学思想。

甄子丹的掌握武术的五个原则：

1、不管你是何种风格，请使你的基础尽善尽美。只有这样，你才能有机会更快地成为一名武术先锋。不论是武术还是拳击，只有不断的基础训练才是达到优秀的秘诀。

2、培养你的身体竞技素质。这也许是现代大多数武术先锋存在的问题，不管何种风格的武术，良好的身体素质是支撑你完成长期艰苦训练的重要因素。

3、在你的动作中强调“发劲”，顶尖的拳击手和东方的武术家一样采用发劲。可以由传统的中国武术开始学习这种重要的能量运用方式。

4、努力向多样性发展，要适应不同的规则，要花数年的时间来形成你介于其他与你不同的武术风格的一种中性风格。

5、兼习实战和富有观赏性的动作。与大多数人的观点相反，一名严肃的武术家在看起来动作奇异的同时也能达到优秀的战斗能力。切记，一名出色的拳击手动作看起来可以和武术家媲美。