其实我从来就没有想过会在电影这一行发展.应该只在武术领域的; 你知道我的母亲教授武术, 因此从小我就处于一个完全武术的氛围中. 我也象很多小孩子一样,总会有出格的地方. 何况我那时还很反叛,因此在16岁的时候, 差不多16岁半吧,母亲将我送往中国学习武术. 在北京, 断断续续, 受训时间累计起来大约有两年吧. 随后我回美国的途中经停香港. 那时这位香港的史蒂芬斯皮尔伯格(Stephen Speilberg)袁和平正在为他的影片寻找新天才. 袁和平刚刚完成了两部功夫巨作蛇形刁手和醉拳, 由成龙主演.很显然地这两部片子为成龙铺开了璀璨星途.袁和平的姐姐恰巧是母亲的学生. 因为袁和平正在寻觅新鲜血液, 于是他的姐姐去跟他说: 这儿有个小伙子, 他的武术功底看起来非常之好.

然后我就暂留下来, 不过并未作任何期望. 我们见了面, 几天之后他带了整个摄制班子过来.让我有点措手不及. 你知道, 很显然袁和平是想给我试镜. 于是我竭尽所能, 不但演示了我所知的一切, 即便我所不知, 但他叫我做, 我也都顺利完成.两星期之后, 他给了我这个合同: "希望你出演我的下一部影片笑太极." 从此我便与袁和平合作了多年.

在铁马骝中我扮演的角色叫做黄麒英.黄麒英确有其人, 系历史上的广东十虎之一, 非常著名的武术教头. 我努力将自己融入角色之中, 因为这个角色是个真实人物并且黄麒英打的是洪拳---你知道鹤爪吧. 事实上这是中国武术中确实存在的拳法. 这些都可以追溯至清朝的少林寺, 千真万确存在的拳法, 实际上也是很普遍的, 属于中国武术的拳法. 因此我尽量一切保持原汁原味. 不过所拍的到底是电影而非武术纪录片. 我记得和袁和平谈论过此事, 我跟他说我想让这个角色打洪拳. 记得他对我说: 是不是有点过时了? 因为早在邵氏兄弟的时代已经拍了许多这样的电影. 因此我说: 其实这实际上取决于我们如何重新包装它. 可以将步法稍作变动, 让它看起来略有不同.

他(袁和平)总是在时刻关注剧中情境,比如你拿着支笔或者其他东西:"你能用这支笔玩出什么花样吗?" 从我举的这个比较极端的例子, 你就会明白我的意思. 这就是为什么在看袁和平作品时, 总是随时会有这么多的细节道具. 你知道, 剧中人物要么耍雨伞, 要么是筷子, 要么是椅子, 或者是饭碗. 他总能在道具和情境上发挥超能想象. 好玩的是袁和平本人并非一个武术家, 不过因为他在自己很多作品中与如此多的顶级武术家共事, 从而于其中吸取和积累了大量有关知识.

起先香港的电影圈很小, 尤其是动作电影圈.因此随后竞争变得相当激烈. 其实就是一些人和另一些人的对峙. 具体来说, 我一直同袁和平共事所以我们被称为袁家班而举例来说我们会和成龙的班子竞争. 我们拍摄的每一部电影, 所进行的每一个项目, 都是为了超越对手. 明白我的意思吗?

就我个人来说, 在铁马骝中最中意的应该是无影脚那段. 这也几乎是我最喜欢的一场戏.因为如果你去看有关的动作设计的话, 这一整场的节奏表现得非常优美.首先映入眼帘的是一系列精心设计的拳法, 真正原汁原味的洪拳—有鹤爪的, 随即而来的就是剧中人物在展示无影脚功夫时的一整套步法/腿法.不过如果要讲激动人心和比较特技性的创新的话, 当然要数最后一幕: 烈火包围, 火中的木桩, 紧张感, 人物在火海木桩上激斗的巨大危险.

我认为袁和平的作品代表着一种动力. 他在每部影片中都努力超越上部的水准.

丹哥DVD作品花絮访谈原文均来自美国的龙影会员Cloud的丹哥网站. 非常感谢Cloud将所有丹哥访谈的原文都精心听写下来