1980年冬，17岁的甄子丹每天穿着棉袄棉裤挤公车，一路辗转两三个小时才能到位于北京什刹海的北京武术队学习。“我是华侨，不能住在他们的宿舍，那时北京没有一家象样的饭馆。”机缘就是这么巧合，后来声名鹊起的李连杰那时也在这里学习。只不过甄子丹进校时，李连杰跑去拍后来火遍中国的《少林寺》了，两人基本没什么交往。

他们第二次碰面，是10年后，徐克拍《男儿当自强》。“当时我在洛杉矶，我师傅袁和平打我电话说，徐克准备拍黄飞鸿第二集，要找一个功夫很厉害、最起码和李连杰相当的人，他想找你。我马上坐飞机回了香港。”

大概过了又过了10年，他们重在张艺谋的《英雄》里见面。这时李连杰早已确立了华语圈头号武生的地位，准备收山不拍武戏。甄子丹却才凭借《英雄》以及后来的《七剑》《杀破狼》风声水起。

很多东西讲究机缘和缘分

凤凰周刊：还记得你妈妈第一次教你功夫的情景吗？
甄子丹：印象不太深了。我只记得每天一打大早，上学之前，她肯定拉我起床，逼我练功。一开始我很讨厌，觉得很辛苦。后来10岁左右，移民去美国，发现自己有一定的天分，加上当时功夫片、李小龙的影响，希望自己做李小龙第二，就这么一路练下来了。

凤凰周刊：你妈妈主要教你什么功夫？
甄子丹：主要是一些内家拳术、武当、太极、八卦，也教一些少林武功。我那时侯比较叛逆，除了跟妈妈学，还到处跑到其他武馆学其他门派的东西，让我妈妈非常生气。一路下来，我希望能找到武术的最高境界。

凤凰周刊：你找到了吗？
甄子丹：实际上很多年前，我已经停止了找寻，因为这个世界上没有最高的武术境界。武术说到底是一种身体表达的东西，讲究年龄、状态、甚至还有情趣，这些决定了你的境界能有多高。我练功几十年，从一个武术家，偶然入了电影圈，遇见我恩师、带我入行的袁和平。当时我差不多19岁，之后就慢慢从武术家变成电影者。现在，我爱电影比爱武术来得深。

凤凰周刊：80年代初的时候，北京武术队怎么看中你的？
甄子丹：那时我不过十六七岁，大陆刚开放，北京武术队到美国表演，去了波士顿我妈妈的武馆参观，我就露了两手。北京队的教练就跟我妈妈说，如果我回北京训练，肯定能拿到全
国冠军。
后来我在北京武术队学了两年左右，快回美国时，妈妈写信给我，说你路过香港，找一下袁和平导演，她准备开拍一部功夫片叫《太极拳》，希望找一个功夫好的新人培养当男主角。刚好袁和平的姐姐曾是我妈妈的徒弟，知道我的情况。见了后一个礼拜，（当时香港电影圈很讲究班底的，洪家班、成家班、袁家班什么的），袁和平就带了他的整个班底给我试镜。两礼拜后就把我签了，签3年。我就一路跟了他好几年，直到我后来自己开公司。

凤凰周刊：1998年，很多报道说你事业陷入低谷？
甄子丹:当时我自己开了公司，自己当导演，拍了一部时装警匪片《杀杀人跳跳舞》。为了这部戏，我起码推掉了10部电影。不仅收入少了，也把所有精力都放在了上面。刚好拍到一半，碰到亚洲金融风暴，承诺给我资金的片商都跑光了。我不仅自己拿了很多钱出来，还向黑道的人借高利贷，才勉强把戏拍完，很多人都说我是疯了。
我还记得那时我每天都在剪片，剪了好几个月，剪来剪去就是没办法把一部电影剪好，因为很多场面都没拍。后来终于还是把他剪成一部完整的电影，可问题又来了，后期怎么办？没有音乐怎么办？没有效果怎么办？我自己有音乐底子，从小学钢琴，我就用最便宜的钱买一些“罐头音乐”放进去。
好不容易做完了，我自己都很无奈，很慌张，以后这戏怎么给人家看呢？半年之后，我还记得，东京有人给我打电话，说我那部片入闱了北海道夕张“fantastic”电影节最佳年轻导演奖。那时我眼泪都要掉下来了。

《杀破狼》之经典处

凤凰周刊：作为武术指导，《杀破狼》里你和吴京对打的那场戏，你的动作设计很有特点。
甄子丹：我设计动作，很注重剧情和角色的搭配。剧情的类型很重要，时装警匪片、清装古装片，因为时间和空间不一样，相应的动作设计也会不同。我从来不会为了一些所谓的难度动作去设计一些场面。从一开始做武术指导到今天，我都会根据我认为那个角色在戏里需要什么东西，很自然地为他设计动作。
《杀破狼》里有两场戏很经典，一是我和吴京在小巷对打。这场戏难度相当大。难在哪里？那场戏一个道具都没有。一般动作片，都会用一些（道具），比如打破玻璃、摔桌子、爆破、有助于营造打斗气氛。另外我们用的兵器也很难处理，吴京拿一把小刀，处理不好就像厨师切菜，很小气；我拿的是警棍，很短，处理不好就像指挥棒一样，很难看。怎么处理？既不能用太短的镜头去表现，这样没有连贯性和真实感；可是如果镜头太长，又会变成记录片。吴京本人也是练武出身，身手不错，所以在设计招数时，我尽量舍弃了那些太过摆POSE的东西，追求真实的格斗感，着重突出他的速度和爆发力，出来的效果很理想，很多人都说，那场戏很像真打。其实不可能是真打，电影不是记录片，不是搏击比赛。
二是后来我与洪金宝大哥的对打戏，处理方式也不一样。洪金宝有自己的风格，怎么把他的风格保留，加上甄子丹的风格，是一种学问。如果把他的风格全抹杀了，对他不起，也对观众不起。可是，如果只有他的风格而没有甄子丹的风格，也不是我要的东西。
凤凰周刊：什么是你的风格？
甄子丹：《杀破狼》的导演叶伟信曾对我说，观众今天就需要像你甄子丹这样的，亦正亦邪，因为人肯定不是完美的。十几年前可能流行成龙大哥那种传统的好男人，接着是李连杰那种很正义、很儒家思想的形象。所以我说这种东西很奇怪，我拍了20年的动作片，其实到最近几年才真正找到、确立我自己的风格。

凤凰周刊：80年代香港武打片讲究真打，经常听说谁谁受伤了。你呢？
甄子丹：我全身都是伤。你有没有注意我右肩膀比左肩膀高？很多年前拍戏我从二楼摔下来，右肩膀韧带全断了。骨头被肌肉包起来，每天睡觉都很痛，灵活性也没有左边好。其他地方，膝盖、腰、腿也都有伤。那么多年习惯了。

我不可能做一个武痴

凤凰周刊：你说过如果李小龙如果活到现在，肯定最喜欢你？
甄子丹：从李小龙的第一部戏开始我就很喜欢他了，而且我认同他的武术哲学。很多人说我武功里有很重的李小龙的影子，那可能是我寻找的东西。但有一天我突然觉得，我可能一辈子都做不了李小龙第二，就放弃了在武功方面的所有追求。

凤凰周刊：为什么？
甄子丹：怎么说呢？我觉得我有一个地方跟他不一样，我追求的东西不仅仅在武功方面，我还喜欢电影、喜欢音乐、喜欢家庭生活，喜欢很多美好的东西。但作为武林霸主、天下第一，你要放弃很多东西，而我不可能放弃这些。不可能每天吃完饭就去练功，练完功就去睡觉，做一个武痴。

凤凰周刊：什么时候有了这种感觉？
甄子丹：10年前我就开始有这样的想法。做不了天下第一，可能不是坏事。李小龙当然是我的偶像，是千千万万人的偶像，但那么早死掉，有什么价值？

凤凰周刊：你在武学上精研多年，怎么看西方搏击和中国武术的差异？
甄子丹：我觉得西方搏击讲究实战，没有那些不必要的套路。他们很讲究物理上的、直接的（伤害），讲究从经验得来的判断。中国武术有几千年的遗传，有很多自己的文化、传统和套路，有时候不见得会对真实的打斗有帮助。但还是有很多价值在里面，所以还是看人，看你练武的目的。

凤凰周刊：西方人一般认为中国人含蓄、儒雅、不具攻击性，但在这块土地上却生发出那么多武术派别，你怎么看？
甄子丹：中国武术包含太多东西在里面了。有自己的哲学思想，经历了从舞蹈、打斗到求生技巧的转变，现在更加多元化了，不完全是搏击搏斗的东西，所以我很难判断。不过我自己练武，有自己的感受。比如我一开始练，完全希望在“打“方面，专门练打。后来发现，除了打之外，还有别的东西，比如套路，能给我一些满足感。

凤凰周刊：这些年包括武术、武侠、动作在内的类型片兴旺发达，比如法国的《暴力街区》、泰国的《拳霸》、昆丁.塔伦蒂诺的《杀死比尔》，国内的更不用说了。对这种热潮你有什么评价？
甄子丹：其实我很焦急，中国的动作电影越来越被世界超越了。我们的精英，幕前幕后都往外面跑，导致其他国家的水平都提高了。中国武术不再是中国人才会的东西，其他国家已经把中国武术的技巧都学会了，反而我们没有接班人。

凤凰周刊：这些影片都很暴力血腥。比如说在《杀破狼》里，你想表达什么理念或信息？
甄子丹：其实我很直接，就是想表达一些身体语言，让全世界都能欣赏。而不是想在电影里说，暴力是正面的，好的。比如《杀破狼》，我经常说：“做错事，肯定会有后果。”不管你多狠、功夫多好，做错事就要付出代价。《杀破狼》到最后我也死了，很可惜大陆版的结尾被删改了：坏人死了，我还活了下来。

文/记者 李剑敏 责编/李剑敏 美编/王晓佳

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