传说中的唐季礼很“帅”，这对于一个导演来说似乎是极少见的形容词。当一个导演将中国传统的武侠文化纯熟地运用在自己的作品中，并找到中西方的结合点，创作出《超级计划》、《红番区》、《简单任务》、《神话》等既受东方人喜欢又满足西方人胃口的作品，那么他便不仅仅是个文化的传播者，更是一座桥梁。当这些都写进了唐季礼的简历，他的魅力便远远超过了“帅”本身。

借首届北岳恒山武侠论坛的契机，记者见到了唐季礼，传言果然不虚。而更令人难忘的却是他那幅永远谦和的姿态，无论他在做什么，只要你的镜头对准他，他都会马上停下手中的工作极力配合；无论谁向他提出合照的请求，他完全不会拒绝，并奉上最真诚的笑容；无论记者、影迷提出怎样的问题，他都会耐心地一一做答……记者甚至亲眼见到，唐季礼与他人一同等电梯时，会礼貌地让别人先请。而这一切的一切，都成为了别人眼中的“帅”。

采访唐季礼是件很惬意的事，针对每一个问题，他都有很深地思考，然后用他那种很儒雅的方式表达出来。

功夫电影我的选择

记者（以下简称记）：唐先生，很高兴见到您。首先恭喜您的新片《神话》在全亚洲上映了，并且在一开始就取得非常了得的票房。

唐季礼（以下简称唐）：谢谢。

记者：你是一个很早就把功夫电影引向世界的人，这其中一定充满艰辛，当初为什么会选择这样的人生路？

唐：当我很小的时候，就受到李小龙先生的影响，所以12岁的时候就开始学习武术，涉及的门类其实很多，什么少林拳、螳螂拳啊等等。当我在学习的过程中越来越发觉，武术给了人很多的东西。比如当时李小龙刚开始习武的时候中国还很落后，而武术让全世界都开始尊重中国人，中国功夫也在他的倡导下在发展起来。完成了初中的课程后，我跑去加拿大读书，在那儿上学的时候我开始对戏剧产生兴趣。有了这样的中西方的教育背景，我开始有意识地将中国电影引向西方，而功夫电影是最能吸引西方人的，这也成了我的选择。

好莱坞需要我证明

记：好莱坞也有动作电影，和中国的动作电影最大的区别在哪？

唐：差别其实很大。大家都会看到，好莱坞的动作电影大多表现的是飞车啊、爆炸啊、飞机啊那样的内容，很好看，但让人很惊吓。中国的动作片则比较含蓄。

记：好莱坞的电影都能够受到市场认可吗？

唐：那里每年产生450部左右的影片，而真正被看好的每年不过20部。任何人、任何影片真正打进好莱坞都是非常难的。

记：明明知道很困难，为什么会想到要去好莱坞发展呢？

唐：1991年，我刚拍完《超级警察》，就听说好莱坞有公司来嘉禾找我，来人说，他们希望能把这部影片引入到西方的市场上并承诺可以在全美2000家剧院上映。当时我简单地算了一下，仅仅在全美2000家影院打广告他们大概就需要花费1500万美元，而这还不包括他们付出的购片款，这是为什么？他们都是商人，如果没有商机他们会付出这么多吗？我意识到，看来我们的影片中的场面以及讲故事的方式都是可以被他们接受的，这一切给了我很大的冲动，我想我们的影片有机会打进好莱坞了。

好莱坞任由我叱咤

记：您又是如何做到真正进入好莱坞的呢？

唐：那件事之后，我便开始酝酿《红番区》，为了能让好莱坞接受，我决定把故事发生的地点放在美国，剧情尽量合适于在美国发生，语言上面也用了一半的英语，再加上动作片本来就是肢体语言多一些，这使得《红番区》具备了被好莱坞接受的前提。（记者：您不担心太多迎合西方的口味，会削弱东方文化的优势吗？）其实我们的电影进入好莱坞是有先天的缺陷的，我们做的并不是要完全迎合好莱坞观众的口味，而是要解决中西方的文化差异。就比如在我们的武侠电影中，一个人对二三十个人是很常见的，而西方人就觉得这太夸张了，绝对不可能。我受过西方的教育，我知道他们的需要，所以我就在《红番区》中将成龙的英雄形象弱化了一点，比如当一群流氓拿枪指着他的时候，我就处理成他就是不能动，因为西方人认为，“枪比武术来得更快”这才是真实的。有了好的故事，有了成龙大哥既有幽默感又能打的成功表演，有了我从西方学到的特级制作，又有了能被西方人认可的故事背景，再加上我们片子卖得很便宜，只有500万人民币，他们拍摄一部同等规模的片子大概要4000万到5000万美金，所以我们的电影发行后很快得到好莱坞的认可。

记：我们还知道1998年您执导一部电视剧《过江龙》，它不仅结束了美国的电视剧没有华人做主角的历史，它还成为当年新电视节目第一位，这您又是怎么做到的？

唐：也许是《红番区》让美国人看到了我的价值。1996年我已经去到好莱坞发展，后来CBS广播电视公司找到我，希望我能为他们拍黄金时段的功夫片，因为当时，美国的功夫电视剧都很残暴，遭到了很多观众的投诉，他们就提出能不能找美国演员来演港式功夫电视剧。我考虑了一下决定接受，但提了个条件，要由华人来当主角。在《过江龙》之前，美国确实没有华人当主角的电视剧，我调查了一下，得知美国有一个导演工会，所有的电视剧本都要经手那里，而工会里只有两个华人，而且中文还不好，当然就没有适合中国人的剧本。于是很快我拿出了剧本，并且向洪金宝先生发出了邀请。当时的创作过程很艰苦，但正是这部电视剧让我了解了如何才能打进好莱坞的技巧。

比好莱坞更重要的

记：好莱坞是一个电影人的最高目的吗？

唐：也许不不能这么说，但有一个现实，就是在拍摄电影的时候你在那里都可以，但到发行的时候，你的对手都是好莱坞的大片。而且能否被更多的地方认可，很多时候，他们也是参照好莱坞的口味。

记：你后来为什么选择离开好莱坞重回香港？

唐：应该说是一种民族的使命感。也许继续做下去我会很赚钱，但我是中国人。在好莱坞，好的导演很多，我不会比他们更好，所以我留下，只是担当一种工具的角色，而回来，我希望可以参与到我们本土的电影改造中，希望可以帮助我们的国家培养出对好莱坞的电影模式熟悉的制作人才。

记：您认为现在中国功夫电影走向好莱坞最大的障碍？

唐：人。继李小龙、成龙、杨紫琼、洪金宝他们之后，好莱坞几乎没有年轻一代的中国打星。国内的演员不仅对好莱坞的电影模式知之甚少，双语的教育也很欠缺。也许不是每个人都像我一样好命，有老爸送我到国外念书，可这就需要我们在国内加紧人才的培养。

我的“神话”我的梦

记：听说您在新片《神话》上花费了不少心思，为什么会结构了这样一个故事？

唐：一个电影对观众最大的吸引力是什么？新鲜感。很早我就想拍这么一个关于神话的作品，既有点历史的又有点未来的，因为在这里有很多我想讲的话可以说出来。电影不能走旧路，作为一个编剧、导演，希望可以引领观众去走，而不是观众要求您怎样。《神话》是我个人很喜欢的故事，所以我希望大家也可以接受。

记：再次与成龙合作，这次的新意是什么？

唐：这一次我们两个都成熟了许多，不像以前的《红番区》要去跳楼、跳海，在水底与鲨鱼搏斗，用低科技的拼命手法来取悦观众。如果说新意，就是爱情。我想故事是应该有感情的，情是电影里最刻骨铭心的内容。

记：为什么会动用金喜善和玛丽卡来一起演电影呢，完全是商业上的考虑吗？

唐：其实最主要的是故事的需要，是故事选择了她们，金喜善和玛丽卡分别是韩国和印度最知名的演员，她们的演技很好，主演金喜善又具备了我想要的古代美人的味道。淡然她们的介入也帮助我们的影片走向更广阔的市场，同样的，她们也因《神话》而被国际上认可。

记：你对现在《神话》的试片反映满意吗，对票房有什么期待？

唐：我乐观的是，在所有看过片的人当中，基本都表示很好看，当然也有人会有意见，例如说感情戏会不会多了点，动作是不是少了点。通过四年时间我做这个作品出来，在我个人而言，这部片是在我电影生涯中跳跃了一大步的作品，我无法拿《神话》去跟《英雄》《七剑》《卧虎藏龙》比，只能自己跟自己比。

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