站在兵马俑里我不想拍戏了
记者：成龙大哥，您在拍《神话》的时候，与秦始皇陵兵马俑的一号坑有亲密接触，有什么独特的感受么？
成龙：我很荣幸因为拍《神话》而可以下到秦始皇陵兵马俑的一号坑中去，而且我还获得了一小瓶那里的泥土，带回家，我真的觉得我们中国的历史实在是太伟大了。站在秦始皇陵兵马俑里面我就不想拍戏了，我想去看二号坑、三号坑，还想知道真正的秦始皇陵在哪里，我当时就想做一个科学家了。
改台词急哭金喜善
记者：《神话》中与金喜善小姐合作是您第一次与韩国电影人合作么？
成龙：不是的，在70年代末80年代初的时候，我曾经在韩国拍过电影，前后大概有两年的时间，当时韩国电影并没有现在这么发达。那么，近些年来，韩国电影在整个东南亚地区都走红起来，我还在奇怪是为什么。直到我和金喜善合作之后，我才知道原因。
韩国人很敬业。他们拍一部电影就是一部电影，金喜善可以在拍戏前三个月拿我们的剧本去学国语，相反是我们不敬业，到了现场把很多的对白改了。金喜善都急哭了，她说我花了三个月的时间去学和背，为什么你在现场会改词，但是，哭完以后她却又会按照我改后的做。
其实，你问我她怎么样没有用，你应该去问剧组的小工、服装，看他们喜欢不喜欢她。我个人是非常欣赏她的敬业精神的。
唯一一次摔马是受"奸人所害"
记者：在《神话》的表演中，成龙大哥要穿盔甲表演，有什么感觉呢？
成龙：第一个感觉就是很笨重。真的，上一次厕所也要有八个人服侍。第二个感觉就是很危险。经常会把自己的手打破，在片场的时候，别人一叫，我答应，一不留神就会伤到自己，或者是伤到别人。当时我就奇怪，以前的将军穿的盔甲比我穿的还重，那么他们是怎么打仗的呢？
这个也是一个值得我们注意的地方，就是以前打仗的时候，通常都是两个人面对面，你过来一下、我过去一下，就是这样。那时候的将军都是虎背熊腰的，所以也就没有我们现在这些很花哨的动作了。所以，我在拍《神话》的时候，在处理动作的时候也格外注意，只是比冷兵器时代花一点点而已，没有太多飞来飞去的东西。
记者：在拍《神话》的时候，经常会受伤么？最多的是什么时候？
成龙：伤到太多人了！伤到自己啦、伤到武行啦等等等等的。对于我们这些拍武打片的来说，不进医院就不算受伤。
受伤最多的就是从马上摔下来。我们剧组大约有两百多匹的马，所以摔马是最正常的伤了。我也没有什么好办法，只是对自己说，"摔下来就往左滚"，还好，一直到最后，我也没有摔下来。
有些大场面，一大群马跑过去，我再一看，摔下来的人，送医院的，脑震荡的，而且那些摔下来的都是职业的骑师。我在剧组里面一直保持着不摔马的纪录，这道不是因为我比他们高明什么，只是我在骑马的时候比他们更专著。这是我学骑马的时候从师傅那学来的。我刚开始学骑马三个月后，师傅问我："你现在骑马怕不怕？"我说不怕，师傅说不行，骑马的时候你一定要怕。所以我一直记着他的话，骑马的时候就格外的专著。
而且，我还有一个保证安全的方式，就是用我自己的专用马鞍。每次上马的时候，都会有人去固定的马鞍、马缰，等他们固定好了，我再上马。有些人摔下来就是因为马鞍的绳子没有绑紧，于是跑起来就连人带马鞍一起摔下来了。我每天看着他们断手啊、断脚啊，很害怕，同时也奇怪他们的脑子里到底在想什么，这最基本的安全措施都没有做到。
记者：大哥您说您保持不摔马纪录，可是媒体报道您也摔过一次马，而且还挺危险的，是么？
成龙：那一次是受"奸人所害"！(成龙笑)那一次是拍一场跑马的戏，我从一边骑马快速跑过来把谭耀文一把抓上来。谭耀文本身就比较高，而且他站在了一个木箱子上，所以很容易就完成了。我快速跑过去，一把抓上来，哒哒哒哒地跑过去。我当时一用力，谭耀文就"过笼"了，其实过笼了之后只要一松手就可以了，可是他当时没有松手，而是紧紧地抓住我，我当时在骑着马跑，要是再不放手，马就会翻。我只好松手，就一起摔下来了。而且头正好摔在一块石头上，幸好在当时我穿了盔甲。而且，本来我的背就受过伤，脊椎中一段是坏的，还好有盔甲，垫了一下，所以好一些。
摔下来之后我当时就倒吸了一口气，工作人员马上来把我抬起来，给我卸甲，送我到医院，后来医生说是小问题，我才长舒了一口气。所以我说盔甲救了我一命。
我喜欢拍自己不会拍的东西
记者：成龙大哥这次《神话》中有和大陆的导演孙周合作，而您在前面也有说到自己准备和张艺谋合作，那么您为什么这么钟情和大陆的导演合作呢？
成龙：因为他们拍的东西我不会拍。我做了这么多年的导演了，当时拍的电影差不多都是《A计划》啊、警察故事啊，FAB啊、上山入海的，这些我都懂，我会拍，当时，当我看到《黄土地》《红高梁》的时候，我就傻了，这些我都不会拍。《一个都不能少》啊、《漂亮妈妈》啊，这些电影，我看了以后，都很喜欢，也很想拍。对我来讲，我没有拍过我就喜欢拍。
当时，我和张艺谋、李安他们聊天的时候，他们却说他们喜欢拍警察故事，先前张艺谋看到《新警察故事》的剧本的时候，说"这个我喜欢"，我就对他说这个不适合你拍。那个时候我还认为他不会拍这种电影，他应该只会拍《大红灯笼高高挂》，不会拍类似《十面埋伏》这样"叮叮当当"的武侠片，因为他本身并不会武术。当时，当我看完张艺谋导演的《十面埋伏》，我就"哇"了一声。其实，从李安开始，我就注意到了，那些不会武功的导演，他们拍出来的武侠片，和我们这些会武术的拍出来的太不一样了，而且是更好看。比如说张艺谋导演的《英雄》，他会拍一滴水滴在剑上，然后那把剑很优雅地出去。当时我们就不会拍这些，我们只需要一个人过来，往墙上踏两步，然后就飞出去了。他们就可以拍出那种意境来，于是我就相信他们也可以拍好武侠片了。现在，我总是想找一些不会拍武侠片地导演来拍武侠片，因为他们拍的武侠片和我拍的有很大的不同。我也相信我拍的爱情片一定很好看，我有我的爱情观嘛，一定会很好看。
记者：那您的爱情观是什么样的呢？
成龙：你可以看得到得啊。这么多年来，从《警察故事》开始，我和张曼玉的故事，那就是我的爱情观。你看我得电影就可以看到我的爱情观，《新警察故事》中我和杨采妮，包括《警察故事》里面我和张曼玉，我的爱情观就在这里面。我从来不会说"我爱你"，我知道你对我好就行了，然后我继续在外边闯。
我们的工作态度可以吓死老外
记者：在国外闯荡地经历有什么体会？
成龙：这些年来我领着成家班在外边闯，到处乱搞。我就像一个大将军，带着我的士兵，而且是到蕃邦去啊，面对的都是美国、英国、苏联人啊，人家都看不起的，除了我以外的人，别的国家的人都是看不起的。我这个人英文又不会讲很多，在外边拍戏的时候，我经常对自己的人说："唉，你们去帮我拿个××来"，他们的动作都很迅速，马上就跑过去拿，可是，对方的道具会马上说"放下来，这是我们的"，开始的时候，他们会很讨厌这些成家班的人，因为觉得是在抢他们的活。当时后来，他们会向成家班的人鞠躬，因为我们很拼命，我们八个人可以做三十个人做的事情，我们三十个人做的事情他们要三百个人去做。真的，国外的剧组，他们的分工太细了。比如我曾经注意到，他们的电线很干净，而我在香港拍戏的时候，我发现我们的电线拉进来，一拖就是一道印子，我就说你们不能把电线擦一下嘛，人家的电线都是那么干净。他们都不敢说话。可是，后来我注意到，原来在国外的剧组里面，有一个人就是专门蹲在地上擦电线，他的工作就是擦电线，所以他们的电线才会那么的干净。我才发现不一样，我现在都不敢说他们了。在香港，一个人，灯光道具全部是他的，所以根本没有办法去要求他们。
我们的工作态度真的可以吓死那些老外的。我每次把外国人带到香港去拍电影，拍完以后他们都会鼓掌。在片场我们都是跑的，比如说我是导演，我要找化妆，我会大声喊："化妆--"，也许他正在吃饭，但是他也会马上大声地回答你"到！"。但是，在国外就不一样了，我是导演，我要找化妆，我会和第一副导演说，第一副导演再很小声地用对讲机和第二副导演说，第二副导演再和第三副导演说，第三副导演再慢慢地走到化妆间那说"我需要一个化妆"，化妆说"好，来了"，再慢慢地走过来。于是，在片场地时候，我们经常是坐在那里等着。我要搬一下台子，就要等一回道具。就是搬一下不就可以了嘛，不行，你不可以动，要等道具来搬。
和张艺谋合作一部可以震撼世界的电影
记者：张艺谋导演有一部电影似乎和《神话》在题材上有近似之处，您看过这部电影么？
成龙：是的，我看过，当时我拍片子的时候已经全部忘记了。大概已经有十几年了吧，我只有一点点的印象了。我大概记得有这样的一部片子，当时我在拍《神话》的时候，从来没有去想过它。
《神话》实际上是三四年前唐季礼导演给我看的剧本，他说，有这样的一个故事，我就看了就觉得不错，那正好这段时间我有一个空档，所以我就拍了，因为他已经看好了所有的全部外景。而你刚才说的时候，我才想起来，的确，张艺谋导演有这样的一部片子。看过，当时真的忘记了。张艺谋和巩俐演的，程小东做的武术指导。我记得有一场火，很大的火。别的就不记得了。
记者：大哥拍了这么多年的电影了，现在还在想每一部电影都要有新意，那么《神话》的新意是什么呢？
成龙：可能对你们来说没有什么新意，当时对我来说却有很大的新意。以前的《警察故事》一、二，在美国拍的《RUSH》ONE、TWO等等，都是ONE、TWO，ONE、TWO，ONE、TWO，ONE、TWO，当时，自从我干爸爸去世以后，我就开始变，我可以拍《玻璃城》，我可以拍《新警察故事》，其实，我自己是希望每一部片子都不同。
我现在拍的是《神话》，那么接下来我要拍的是一部喜剧。我拍的喜剧大家都已经看过很多了，那么我就做坏人，我要绑架人，做一个新的尝试。那么，你就会看到我的三部电影是三个不同的风格，有《新警察故事》的悲剧英雄，有《神话》，有喜剧中的方面角色。再接下来会和尔东升在日本拍一部电影，讲的是一个流落在日本的中国人的故事，是很纪实风格的一部电影。再接下来就是《RUSH》THREE，再下面，可能就是和张艺谋导演合作一部电影，本来也是我导演的，我想应该是可以震撼世界的一部电影。不单是中国人，可能全世界都会很注重这部电影，本来是我自己导演的，因为已经写了很多年了。
记者：这个从日程上看应该要到2007年了吧。
成龙：恩。当时，这部电影对我来说已经没有什么时间上的概念了。故事讲的是八十年代的事情，等都等了十年了，所以也不在乎再等几年了。
我自己一直要导演，所以一直就是这样的状态，我和张艺谋有时候聊聊天，我给他看一段剧本，他给我看一段剧本，或者是我告诉他一个故事，他会很惊讶地说"这个好，这个好！"后来，上次在康城看到张艺谋导演，他对我说："我对你的这个剧本有兴趣"，我说"好啊，那给你。"现在我同意是他导我演。
记者：那可以说一下讲的是什么故事么？
成龙：不能讲。我想你们在看完以后，会佩服我们拍这样的电影的。
在国内拍电影有很强的责任感
记者：现在在美国拍电影和在中国拍电影心态上有什么不同之处？
成龙：在美国，基本上是为钱拍电影，回到香港，在国内，我已经不是为钱拍电影了，我是拍一些我喜欢拍的电影。拍《神话》，最大的原因是因为中间有一段戏是讲国宝的，我是为了国宝才拍这部戏的。没有一个国家可以把从别的国家抢夺来的国宝摆在博物观中，然后说是替你们保管，这种行为是无耻的。就是为了这句对白，我要拍这部戏。因为我希望尽自己的能力，我喜欢这部戏在全世界各地做的时候，有那些拿了我们国宝的人看到了，说不定有一些人会还回来，那我就很高兴了，我就会觉得我是完成了一样东西。
现在我拍电影，是有一种责任感，不是说为了赚钱。在美国我就是为了赚钱，很坦白地讲。因为我没有什么选择，他们也不会给我什么选择。我给个《新警察故事》，他们也不会拍。他们会说，神经病，给你两亿拍这个戏，没有人看怎么办？那回到香港我就不是了啊，我要拍我就自己拍。我就要尝试拍一个苦难英雄，从头到尾他就是哭，没有笑。在美国，他们不敢拍这样的电影。而现在，他们看了《新警察故事》之后，又要来买我的版权，要重拍。那我多开心呢？起码被你们认同了，我是可以演戏的。像尔东升那部，也是这样，那是讲移民的，我们为什么要移民，不管移民到哪个国家，都是二等公民。这样的，对社会有影响的，有信息的电影，我就拍。不想以前，拍《醉拳》，喝醉酒了去打架。以前是小孩子嘛，不懂。现在自己的年纪也大了，我慢慢地发现，自己是有责任把一些有中国文化特色的，好的信息带出去。
现在在国内拍电影真的不是为了钱，坦白地说在美国是完全了为了钱，但是，在香港，在大陆，就不一样了，更多的是一种责任感。
记者：您刚才不止一次地提到了责任感，那么您现在也是"上有老、下有小"，会不会在拍动作戏的时候考虑的安全的因素而收敛一些呢？
成龙：不会的，没有人会管我怎么样拍。要是我自己真的担心的话，我早就去拍文艺片了。动作是我的最爱，也是我寻找刺激的方法，每天会有不同的方式和不同的东西挑战。我从来不会想，我要为我的小孩子怎么样怎么样，最主要的一点是，我拍完一部电影，我会问自己，我的这部电影能不能给我的儿女看。如果我可以给我的儿女看，那么我就可以给全世界的观众去看，假如不能给我的儿女看的话，我就不要去拍了。
记者：拍一部电影也要给自己这么多的责任感，那么您会不会感觉到很累？
成龙：很累，但是没有办法。不单是电影，还有很多的事情，比如慈善事业。在香港，九大联盟中的八大联盟，我是永久会长，我现在还在搞一个九大联盟的总会，还有两岸三地导演会等等，我现在做的都是这样的事情。这些无形中都会给我一种责任感，有这样的责任感好不好呢？好！因为它会引导我走上正途。可以帮我很辛苦地带着下一票地年轻人，按照我的路去走。
很多人对我说，该退休了，买个游艇好好养老，那么累做什么？可是，我就是在不断做的时候，发现自己停不了了，有什么事情都会来找我，"大哥，这个事情怎么怎么样了"，"大哥，那个事情怎么怎么样了"，无形中给了我很大的压力，我会很累。但是，它会让我很忙，最主要的是，这些事情会把我这个人教好了。我以前很坏的，喝酒、打架、飙车，是电影，是社会和政府部门把我慢慢慢慢教育回来，那么我现在就需要去回报社会，去做公益慈善事业。
没有盗版票房就会好很多
记者：《神话》9月23日上映，去年同期的《新警察故事》是创造了4500万的票房，《神话》有希望超过它么？
成龙：这个不好说，除非没有盗版。盗版只要晚一个星期出，票房就会好很多，盗版多了，票房就会差一些，这就是我们现在国内面对的最大问题。
而且现在你说《新警察故事》究竟票房是多少，我也不知道，因为我刚刚从法国回来，《新警察故事》在那边刚刚上映，是有30家戏院上映，瑞典马上要上。那要一年或者两年以后，我才能知道一个总收入。现在很难说，什么地方收多少。
《神话》假如在大陆的票房有两个亿，但是在其他所有的地方都不好，我觉得这也不是什么好事情，但是假如大陆有3000万，其他所有地方都有3000万，那我觉得也是一件很好的事情。 |
