电影和电视剧是不同的，电视剧让我们记住了一段段的剧情，而电影却让我们记住了一个个的瞬间。而那一个个银幕上的瞬间，却是人类美丽和智慧的闪光。所以我喜欢电影，喜欢对于瞬间的感觉，喜欢一下子投入到审美中的感觉，就像《新龙门客栈》中周淮安说的：“那么美的东西，哪个男人不想要呢？”

我的题目让很多人不理解，我解释一下。不可否认，《新龙门客栈》的剧情是俗不可耐的，庸俗的让人不用看就差不多知道结果，但是又是什么让《新龙门客栈》成为新武侠的标志呢？我认为是极为精巧的结构，简单来说，《新龙门客栈》把一个很俗套的故事用很精巧的方式讲了出来，于是乎，一部经典又出现在了徐克和李惠民的手中。所以说，徐克的浪漫武侠的风格，加上一个类似于话剧的故事结构，让我自然而然地给《新龙门客栈》贴上了一个浪漫的话剧武侠电影的标签。

很多经典的，矛盾集中的故事都是在一个小地方发生的，可以说，地方越小，矛盾就爆发的越剧烈，这在很多的经典电影中都很常见。比如说《泰坦尼克号》，小小的航船上的一个浪漫的爱情故事，赚足了几亿个人的泪水。比如说《颤栗空间》，小小密室中演绎了人性的求生本能。比如说《肖申克的救赎》，小小的监狱中，有向往自由的精神飞跃……例子实在太多了，而《新龙门客栈》恰恰也是这么一部电影。但是它说的既不是纯粹的爱情，也不是高尚的人性，而是很简单的江湖情仇，很简单的故事，返璞归真反而给了这部电影无比的生命力和美感，一种接近原始美的张力在电影中展现无疑。

在徐克的眼中，小小的龙门客栈其实就是一个江湖，而江湖究竟是什么？是武功？是仇杀？还是金钱美女？都不是。按照金镶玉的话――“这是一个交换利益的地方，是一个脆弱的地方”――没错，龙门客栈是这么一个地方，江湖也是。四帮人：东厂，周淮安，千户，金镶玉，在这里上演着江湖上最常见不过的交易的杀戮。其实在这里没有赢的人，只有输家，你不是杀人就是被杀，无论怎样你都是输家。但是就是在这么一个脆弱的地方，四个势力开始不断的斗智斗力，而悲剧也就此展开――

相濡以沫，不如相忘于江湖：周淮安和邱莫言是通常意义上的片中唯一的正派。他们为了救助忠良之后，不惜以身犯险，以一己之力在龙门客栈中周旋于各股势力之间。但是这不是徐克想要表达的，徐克的电影情节是俗的，但是电影思想绝对是高雅的，周淮安和邱莫言更像是他另一部作品《东方不败》中的东方不败和令狐冲，只能默默思念，却不能相守在一起，看着周淮安那种近乎忧郁得眼神，看着邱莫言那种故意装出来得男人味，一种淡淡流动得感情瞬间就渗入了我们的心中，那种“相濡以沫，不如相忘于江湖”的隐约感觉也被梁家辉和林青霞演绎得淋漓尽致，荡气回肠。最后两人双双死去，更是让这句话得到了最好诠释。

他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿：金镶玉是一个疯子，一个为了利益而不惜出卖身体的疯子，但是记住，她只是出卖身体，从来没有出卖过灵魂。所以她是一个成功的商人，她可以周旋于任何两个势力集团之间。她很俗，但是豪气干云，她很疯，但是我行我素，她是比邱莫言更加聪明的女中豪杰，她从来都是用智慧来击倒对手，但是她最后还是失败了，因为她自己击倒了自己，她爱上了自己不该爱的周淮安。当她最后为周淮安挡了那一剑的时候，我们都仿佛可以看见她的心，那颗一直开着黑店的鲜红的充满柔情的心。

爱江山更爱美人：千户是一个小人，但是却是一个痴情之人。即便是在利益失衡的情况下，他还是能始终认为金镶玉是对的，作为一个男人，千户是成功了。

黑云压城城欲摧，山雨欲来风满楼：东厂从来都没有出过一个好人，而东厂出来的坏人则一个更比一个坏，所以他们在这次利益角逐中输得最惨，所谓自作孽不可活就是这个道理。

在这部原生态话剧史诗一般的电影中，徐克还是不忘展现一下他最擅长的武侠特效技术，我个人认为徐克其实就是中国的乔治·卢卡斯，看看他在《蜀山传》中丹辰子的翅膀，看看《青蛇》中的‘水淹金山’，看看东方不败中的东方不败的武功……我们就应该知道什么叫做想像力了。而在《新龙门客栈》中同样出现了期待中的经典画面－－当曹公公甄子丹拖着一只只剩下骨头的脚走在沙漠上的时候，我们惊呆了，这个武侠电影电视史上独一无二的残忍血腥的镜头是否会让昆汀·塔伦迪诺也肃然起敬呢？我们不得而知，但是我相信，这也是这部电影成为经典的重要元素之一。