虽然画面残酷血腥，但《地狱无门》却带有强烈的无厘头喜剧风格，虽然是黑色幽默性质，不过电影中的确有让观众捧腹之处，比如发花痴的“花柳娇”见男人就想上，小偷和999都险些被她强奸，尤其是小偷为逃开她而在阁楼里上跳下窜更是好玩！对于这个“花柳娇”，我想应该是“如花”的原型，别以为周星驰电影中的李健仁已是“极品”，《地狱无门》中的“花柳娇”更绝，同样是男扮女装，但徐克却找了一个更丑的男人来（在粤语片中扮演“巨人”的萧锦），所以周星驰难保不是看了《地狱无门》才构思出“如花”这个经典形象的！还有村长和保安队长讨论分肉的事情时，两人说着说着居然变成了“跳探戈”，十分有趣，还有保安队长扬起双手从右到左扇整排人耳光的动作也很搞笑，而盲公和小偷共处一室小偷却屡屡被盲公打中狼狈不堪一场戏更是完全模仿京剧《三岔口》，体现出徐克对中国传统艺术的喜爱，徐克的奇思妙想果然是他成为“妖怪“的最主要因素！最后的祠堂大战不但出动了溜冰鞋和鞭炮，还大扔灵牌，尤其是一村民接到“黄师父”的灵牌时居然响起了《将军令》的音乐，不禁让人想起了徐克日后拍的《黄飞鸿》系列，而徐克也弄得巧妙，影片中接到“黄师父”灵牌的村民正是在50年代关德兴版的《黄飞鸿》系列中扮演“牙擦苏”的演员西瓜刨，倒也很有意思！影片结尾999与保安队长打斗的场面则有“神打”“上身”的情节，比如保安队长撞在一张写着“关”字的对联上，脸被油彩弄红，而且手持大刀，仿如“关公上身”，也许徐克是从《鬼打鬼》上得到灵感的，然后保安队长脸又被弄黑，于是他说：“那我做包公吧！”最后他跌坐在一张椅子上，画面响起了美国的扬基歌，这时的他又活像林肯，徐克的“猴性”在此场中被发挥得淋漓尽致，喜剧效果更是出彩！保安队长的念叨听得我大笑不止：“桃园结拜义气高，关某手执掩月刀，专斩牛鬼与蛇神，今日送你赴阴曹！”真不知道徐克是怎么想出如此鬼马的桥段的！最好玩的还是影片中几乎很多人都死于无意间，比如“屠夫”想杀死999，脑袋却在站立时压进了屠刀里，小偷躲避“屠夫“的追杀，无意中跌倒在地，手上的刀刚好砍在了“屠夫”的脑袋上，最后保安队长耍大刀，最终也是死在自己的刀口下，这些都是无意间的巧合事件，却同样充满着无厘头式的笑料，所以至少比周星驰早10年建立起无厘头的格调，严格来说，亦是早期无厘头风格电影的代表作！

看《地狱无门》更让我想起了徐克随后的许多作品，《三岔口》是第一次出现京剧，后来的《上海之夜》和《刀马旦》都出现京剧，正如施南生说的，徐克很爱看京剧，所以他的电影中也不时出现京剧；电影中多次出现在狭窄空间中对打的场面，比如999被吊在半空，仅用一只手与“屠夫”过招，小偷为躲避“屠夫”的追杀而在荷花丛中左闪右避，还有保安队长和村民在窄巷中围捕小偷等都是徐克日后作品的锥形，让人想起了《龙行天下》中李连杰单脚对“红毛”，还有《黄飞鸿》中黄飞鸿和严振东在竹梯上保持平衡及《男儿当自强》黄飞鸿与“九宫真人”利用桌子搭起的“神坛”比武还有结尾黄飞鸿和纳兰元述的对打等等，看来徐克是比较喜欢在立体空间中构造他的打斗场面的；溜冰鞋则让人想起《女皇密令》中许冠杰为躲警察而在用新式滑板在大街上穿行；窄巷中众村民“叠罗汉”追捕小偷则想起《狮王争霸》中“踩青”；小偷从墙上扔下一只猫则想起《第一类型危险》少女扔猫的暴力场面，只是没有插在铁枝上而已；最后“吃人魔王”保安队长死在村民面前，村民兴奋地上前抢夺他的尸体，东方的轮回报应学说亦是《第一类型危险》的基础；村长和保安队长商量分肉事宜时“跳探戈”，那段配乐在《鬼马智多星》中多次出现；祠堂中响起的《将军令》更是能让我们联想到《黄飞鸿》了；最后，徐克似乎很喜欢玩些爆炸品，《蝶变》中的“神火”郭力就会大放火炮，《地狱无门》中的祠堂一场则用鞭炮将众人炸得一团乱，到了《第一类型危险》就直接在闹市中放炸弹了，正如石琪所说的：“徐克似乎很喜欢杀人放火！”早期的三部作品中“炸弹”满天飞，也许是在表达他一种愤世嫉俗的心情吧！因此《地狱无门》在早期的徐克电影中最能体现出徐克的个人风格，甚至“集合”了日后多部作品的经典场面，我们才知道，原来《地狱无门》才是代表着徐克风格的初步形成！当然，最主要的还是政治讽喻，此片对政治的影射比《蝶变》明显得多，比如村长和村民开会时，盲公抗议道：“以前我们选你做主席，关于吃的问题你却不提！”似乎在影射当年大陆的“大跃进”和MZD，而且全村的村民都吃人肉吃癖，皆处于一种集体麻木的状态，让人想起“文化大革命”，这并非巧合，“大家乡”中村民好吃人肉就如同文革中群众狂热崇拜MZD一样，徐克对历史的反思和探讨意图早已明显，而作为“统治阶层”的保安队专横无理，即使是今天周边仍不乏例子，《地狱无门》同样是有一种对未来的“预见性”。