徐克最深刻的反思还是出现在环境与观念变化的联系上，比如999和小偷第一次逃出“大家乡”来到对岸，在吃面的时候发现面里有人的指甲，随后再次被抓回“大家乡”，两人恍然大悟：原来对岸也是“大家乡”的地盘！最后众主角逃出“大家乡”，一村民却在木排上伏击他们，结果被999杀死，但阿莲却在他跳水救人的时候掏出刀子将尸体开膛破肚取出仍在跳动的心脏，还兴奋地举到999和小偷面前说：“你看这心！”这也是影片的最后一个镜头，阿莲的身影和手上的心脏似乎化成了一个问号的形状，徐克似乎是借此向观众发出最后的对人性的疑问！原来即使人离开了“大家乡”，观念却始终不会改变，阿莲喜欢吃人心，不管在何处都不会改变她的作风，所以结尾“条件反射”地取出人心也证明了她终归只是“群体麻木”作用下的一份子而已！环境并非总能改变人的一切，只要自己的心受到观念的主宰，那么环境的变化只是一种徒劳的挣扎而已，徐克在影片中表达的哲学观亦达到顶峰，对人性的批判也到达了一种几乎绝望的状态，所以才有人评论：“香港电影在绝望层面上至今还没有能够超过《地狱无门》的！”《地狱无门》不同于《第一类型危险》对现实的控诉和颠覆，它更多是在拷问人性良知，其意义之深刻实在让人难忘，《地狱无门》也算作是徐克个人的一种哲学观吧！

《地狱无门》虽然当年票房口碑皆失败，不过我们不能否认那是一部佳作，一部关于人性的佳作，同时无厘头的喜剧风格和血腥残酷的屠宰场面都是为影坛相关类型电影开创了一种“风潮”，徐克电影对香港影坛的作用何需多言！徐克在此片中的歇斯底里已经走向失控，到了《第一类型危险》已经彻底放肆了，所以就徐克个人来说，《地狱无门》也让他有了拍《第一类型危险》的想法，也许是完成他个人不断膨胀的悲观及愤怒吧！还记得影片开头那句“本片故事，全数假设，如有雷同，乃属不幸”，可见许徐克不是单纯地在发挥个人情绪，而是将他的忧患意识放进整个社会的大环境中，对现实的深刻反思和批判也正是徐克要求达到的效果，所以影片表面作为“鬼马功夫片”，但实际上它所承载的社会感悟已经远远超过了类型框架，所以它实乃一部经典的“怪鸡”电影！最后加入我的个人看法，也是因为他拍了这些奇怪的电影，所以我才更加坚信：徐克，你真是一个老妖怪！！ 

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