早期的于仁泰拍电影题材似乎比较稳定，没有搞“多样化”——至少头四部是这样的：1979年与陈欣健合导的《墙内墙外》和1980年独自执导的《救世者》皆是时装警匪片，然后1982年的《巡城马》和1983年的《追鬼七雄》又同样是民初时代的冒险故事，四作在纹路上其实都是“两两独立”的，而且又是在两年内完成，所以各方面都不会有所偏离。从1984年开始，于仁泰虽然扬眉吐气，但电影类型却陷入“样样通，样样松”的毛病当中，像《灵气逼人》（1984，光棍女鬼），《四眼仔》（1985，惊险悬疑），《龙在江湖》（1986，江湖仇杀），《富贵再逼人》（1987，平民贺岁），《猛鬼佛跳墙》（1988，青春恐怖）到《轰天龙虎会》（1989，西化港片），年年出新招，却年年都缺乏足够的关注，而早期的四部电影虽然类型统一也同样问题多多，尤其是《巡城马》和《追鬼七雄》，既不够新意，又自我重复，所以在《白发魔女传》之前，于仁泰始终没找到真正属于自己的路！现在说说《巡》和《追》吧~~

（1）《巡城马》

1982年，于仁泰为嘉禾拍了《巡城马》，与袁家班合作，不但有袁和平担任策划，剧组还专程拉大队到韩国的雪地山村取景，同时演员亦有梁家仁，樊梅生，周润发，钟楚红，袁日初，高雄等加盟，相比他的前作《救世者》，是绝对的大手笔制作！故事讲述民国初年袁世凯复辟帝制，与北洋军阀勾结，排挤孙中山的革命政府，袁世凯为了勾结土匪，同时引出革命党人加以歼灭，派亲信胡兆光聘请“巡城马”与几个江湖客一道将一批“礼物”送往落马关，众人顿时陷入阴谋当中。。。。。此片的构架其实不错，除了冒险，还有复杂的时代背景，片头袁世凯称帝，军阀相互勾结，土匪盘踞山岭，“辫子兵”，民不聊生等，都颇有味道，另外影片虽然在韩国拍摄，但那种冰天雪地，穷乡僻壤的环境设置亦似模似样，黄土味很浓，的确拍出东北山区秋冬的阴冷荒凉感，服装布景也符合当时的历史现实，可见于仁泰对电影场面的细致雕琢！但影片还是以打斗为主，基本上还是民初功夫片的调子，好在于仁泰电影感颇强，在武打中仍有独特的细节处理，单场效果亦很出众，不过若从整部电影的综合水准评价就略嫌不足了。

所谓“巡城马”，是指那些精壮的男子，定期在广州以及其他附近乡镇之间穿梭往来，像勤劳的马匹一样跑动，故有“巡城马”之称。 古时，广州有些年轻力壮而又熟悉路途的人，他们肩挑着客人托带的书信、包裹甚至银票等物，长途跋涉从广州前往附近乡镇，然后又从附近乡镇携带信件包裹回到广州。从前“巡城马”的工作范围多在广州和附近乡镇，到了民国初年已经可以出入到其他省市，如此片中梁家仁扮演的“巡城马”便由广州来到东北，虽然中国在1896年已有“大清邮政官局”（民国建立后改名为“中华邮政”），但在许多贫穷落后地区，书信往来仍需依靠“巡城马”。当然影片的主题并非介绍“巡城马”的来历，而是冒险与阴谋的交织，每个负责运送“礼物”的人都各有原因和难处：梁家仁因村民工作收入不稳，袁日初因妹妹成为土匪人质，钟楚红因要赴上海赎回妹妹，周润发因为赌钱出千惹上仇家，菊志淑因奉革命党之命夺走箱子，而樊梅生则是为了向梁家仁报恩！

虽然如此，《巡城马》仍是在情节描述和人物设置上存在许多问题，曾写过《投奔怒海》的邱刚健（又名戴安平/邱戴安平）似乎发挥不佳，剧情整体不够紧凑，前段花了不少时间去介绍成员的身份，但大多数在形象和性格上仍较表面化，不但让冒险部分不过瘾，亦使影片的节奏变得拖拖拉拉。其实影片中众人多是集体应对，实在缺乏足够的笔墨去刻画性格，较为鲜明具体的梁家仁和樊梅生其实亦是靠外表取胜，比如梁家仁在面对逆境时始终能保持沉着冷静，所以最后他才能战胜东洋忍术，同时他亦相当尽职，即使知道那批“礼物”是袁世凯勾结土匪用的，也明确表示要将其送到对方手中；而樊梅生一出场便在抡锤劈石，感觉亦是很自然的粗犷型，后来他用嘴弄熄炸药，更有一种独特的男性爆炸感！相反周润发和袁日初因为出场不多，所以无法完善自身形象，像周润发就只知道他是个爱出老千的赌徒，而袁日初只是个运气不佳的小偷，动作场面都没什么独立发挥的机会，而且又死得有些窝囊（周润发打斗时总爱用自己的围巾当武器，最后却成为了自己的弱点，被高雄缠手杀死），所以叫人遗憾（相反他们在《猎头》和《奇门遁甲》中的发挥却较为突出），既非“跟出跟入”，却又失去表现空间！而两个女人更是比花瓶更花瓶，各方面都交代得很模糊，钟楚红的“家庭处境”仅由她一人这样讲出来，后来跟着众人去冒险又局限于躲躲藏藏，跟出跟入，虽然看起来楚楚可怜，却显得碍手碍脚，最后跟突然死去，前后不过十来秒，似乎连导演都嫌这角色麻烦似的；至于菊志淑，身份为革命党“组长”，但她突然消失又突然出现，时间又短，感觉相当突兀，而她的手下同是革命党人，却动不动就挟持他人，又大喊大叫地打人，简直比那些江湖客更粗鲁！而菊志淑又太容易被制服，最后更被拧断脚惨死，但于仁泰拍得太急，让这个角色根本无发挥余地，所以编导设计这两个女性完全是多余的，不是跟出跟入就是突然要“破坏”众人计划，是影片人物的严重败笔！至于高雄则是袁世凯的帮手，同时精通忍术，将主角们整得很惨，“胡兆光”一角让我想到高雄在《蝶变》中扮演的“神火”郭力，造型风格日本化，同时放暗器“火炮”一招亦脱胎自东洋忍术；另外他在《名剑》里扮演“连环”的手下，亦一身黑衣，在暗处偷袭对方，同样是忍者作风，在《巡城马》里他则展示了伪装，烟雾和遁地，除了忍术中的铁钩和吸铁手，还穿上忍者的服装，时黑时白，与梁家仁的功夫决斗很有意思！