此外，除了人物不够清楚，情节也很松散，其实影片前段很多内容只要轻轻带过便已足够，导演却很“悠闲”地讲个不停，结果半个多钟头之后众人才开始冒险，浪费时间；而且影片前段废话又多，闹出闲场和冷场，难让观众投入，后来众人路上遇险也因节奏不紧而不够过瘾，严格来说从机关枪屠杀革命党开始才真正让观众坐定认真看，但当于仁泰认真炮制大场面时，观众的耐性已被磨去不少了！所以于仁泰在单个场面和细节的刻画上很有功力，但在整体剧力的控制方面就有些生硬了！

而我就是比较喜欢影片中的单场和细节，如樊梅生用嘴弄熄即将引爆的炸药，与他打赌的那家伙却吓得抱头倒地；周润发的衣袖中藏有暗镖；周润发的仇家“二合一”与他对打；中段的湖面溜冰大战，那些杀手有如玩曲棍球滑向主角，后来更有“酒壶炸弹”将湖面炸起水花，亦算影片高潮之一；吊在竹架上的革命党人被机关枪逐个屠杀，十分血腥残忍；樊梅生大杀土匪，弄出整个山寨大爆炸，是影片规模最大的动作戏；还有结尾梁家仁在树林里迎战高雄，除了功夫还出动新奇玩意破忍术等等，都被于仁泰拍得丰富多采，场面逼人！影片中的小物件如小白鼠，暗镖，吸铁手，铁钩，指南针，“炸药刀”还有各种各样的忍术奇招都各有作用，结尾梁家仁便利用指南针探清高雄的方位，又用“炸药刀”将高雄扎伤，待他拔出刀子时亦立即被炸药炸死，是为精彩之处！说实话，这些物件和忍术其实比人物乃至故事情节都更吸引人，反映出于仁泰处理电影场面比描写人物性格更有功力，《巡城马》的故事和人物塑造都不严谨，亦因于仁泰懂得灵活炮制电影感，所以总体而言虽不够凌厉惊人，却胜在丰富多采！

《巡城马》戏弱景真，场面能与大陆实景媲美，冰雪，山岭，枯树，热炕，草屋，都很有感觉，但黄土味太浓，浓得很旧，又旧得几乎发霉，并不适合当时“摩登化”的香港影坛，影片的动作场面设计不俗（毕竟是袁家班的作品），有时候更能发挥出痛快之感，可惜民初功夫片早已不吃香了，观众还是爱看《最佳拍档》的高科技和衣着豪华的靓仔靓女，对《巡城马》中脏兮兮的棉袄布帽亦无兴趣！影片的题材类型被框得挺死，于仁泰也难以“越界”，只能在既定的框架下进行一些场面的发挥，但说句老实话，他还是拍得灵活，充满动态的电影感让他摆弄得很有水平，所以《巡城马》虽然整体仍是二流作品，却不乏有趣之处，反映出于仁泰对场面的控制能力！不过他第二年各方面却被框进自己的电影里无法突破，甚至自我重复缺点，失去方向，这就是1983年的《追鬼七雄》：

(2)《追鬼七雄》

1981年，许氏兄弟合作的第五部电影《摩登保镖》再破票房记录，但影片的讽喻意味却被批“不伦不类”，许冠文亦被批“没有进步”，他的创作也随即陷入低潮。1982年，新艺城以200万的“天价片酬”将许冠杰挖走，许氏兄弟亦暂时终止了合作，失去小弟的许冠文开始重新思考自己的创作方向，并努力想拍出风格不同的作品，也暂且抛开了与弟弟们红透一时的合作类型。1983年的<追鬼七雄> 便是当时与于仁泰合作的一部带有实验意味的鬼片，可惜票房不算成功，其后许冠文也再没拍此类型电影，相反却让于仁泰成为日后HOOLYWOOD恐怖片大导奠定了最初的基础，从此片开始我们也能看出，于仁泰对恐怖片的驾驭能力也是在不断进步的!不过，从此片中我们亦能看出，当时正处于创作低潮的许冠文甚至想到拍恐怖笑片作为“商业突破”，并非是一下从70年代的辛辣讽刺过渡到80年代的温情主义的，因此《追鬼七雄》同样可以看作是许冠文在电影类型方面的一次简短的尝试~~~

我说过，于仁泰是个喜欢玩镜头的导演，在摄影，灯光和美术上很花心机，1982年<巡城马> 已经证明这一点，电影中的穷乡僻壤很具风土实感，为了拍出良好的视觉效果于仁泰当年甚至赴韩国取景，可谓下足心机!到了<追鬼七雄> 也是一样，陵墓拍得阴森鬼魅，大宅拍得华丽气派，庆典拍得多彩热闹（还有放烟花）， 湖上船只拍得优雅如画，甚至连泥沼,古塔，奇树蔓藤等都为影片的阴森恐怖气氛生色不少，这是比较符合民初怀旧风格的!而故事则还是《巡城马》那一套“集体冒险”，但把送礼物改成走私鸦片，同时影片中人物性格也是一如既往地单薄！其实《巡城马》和《追鬼七雄》皆是美国西部片的“民初版”，有冒险，队员多，亦前后有人惨死，但最后总会完成任务，1989年唐基明的《忠义群英》也是这类型的结构，总之不是黑泽明就是西部牛仔，都是已经被对方拍厌的东西。。。