虽然当时的观众对这些新奇玩意都觉得不伦不类，而且现在没有看过《蝶变》的人也难以从文字介绍中明白徐克的意图，但他们不可否认的是，年轻的徐克第一次执导电影，便已展示出天才般的想像力，无论是之前的电视剧《金刀情侠》还是这部《蝶变》，徐克都显得与众不同，一次次让影坛震惊不已，连《金刀情侠》都被奉为“香港电视剧史上的里程碑式作品”，1980年石琪也评论说“徐克向来被公认为最有才华的导演”，而当时的徐克只拍了三部电影，所以，我们称徐克为“鬼才”，难道还有夸大成分在里头吗？

（2）很多影迷都评论说，《蝶变》集科幻，武侠，恐怖，神秘，悬疑，奇观等于一身， 这也的确是很能吊观众胃口的，虽然有时候觉得塞太满，但也很接近主流意识，徐克在创新的同时也不断在电影中添加适当的商业元素，所以就可看性来说，《蝶变》相比许多新浪潮电影都有独特的吸引之处！首先“奇观”当然就是指蝴蝶杀人的场面，虽然有些场面搞得挺假，但效果还是很惊人的，尤其是十年前沈家堡的“蝶变”惨剧，拍得十分出彩。但同时这场戏也失去了不少实感，因为那些蝴蝶如果说是飞，不如说是被“吹”过来的，因为它们的飞行似乎没有章法，就是在空中乱摆，我想漫天的蝴蝶大多应该是用大风扇吹过来的，而且一落在地上就不动了跟死的一样，其实找些真的跟一群假的一起拍就可以有这样的效果，但因为特效搞得不太好，加上那些蝴蝶颜色单调，拍起来不漂亮，所以感觉的确就像石琪说的：“只是看到一些黑色物体乱飞而已。”蝴蝶袭击沈青和家丁，还有沈青被蝴蝶“咬死”两场戏我倒觉得不错，除了必要的特效，还有疯狂快速的剪接手法，当看到大群蝴蝶在他们身上飞扑撕咬的场面，总是有一种喘不过气来的超现实刺激感，让观众不禁为那些凶残嗜血的神秘蝴蝶标冷汗，这种剪接手法在徐克的《第一类型危险》和《刀》中都运用到极致，这两部片也都处于一种失控的暴力状态之中，让观众一时间喘不过气来，这也跟徐克用剪接技巧挑动观众的视觉和情绪有关。虽然特效场面制作水平不大好，但大群蝴蝶杀人的场面却流露出一种出奇精彩的创新意识，毕竟在传统的武侠片中是从来没有出现如此独特的奇观景象的，虽然今天看起来画面甚至有些老土，但观众对徐克的过人才华还是会发出由衷的惊叹的！徐克拍摄的蝴蝶多感觉诡异甚至带着一些恐怖，开始两个盗墓者盗南平王墓时，就有几只蝴蝶躲在暗处，准备袭击盗墓者，徐克用黑夜的寂静和蝴蝶扑腾翅膀发出的几声声响来营造出一种神秘感，让人不禁颤抖起来，蝴蝶似乎都像可怕的杀人魔鬼一样，在暗处等待机会捕捉猎物；沈青回忆自己遭到蝴蝶袭击的场面也是一样，大群蝴蝶贴在窗上，将外面的光线都遮住了，沈青的房间一片昏暗，蝴蝶不停地扑腾着，似乎随时会破窗而入，让人毛骨悚然，而且当家丁打开门护沈青离开时，大群蝴蝶突然从外面冲进来，两人也顿时被蝴蝶包围，活象那些西方丧尸片群尸袭击活人一样，而更感神秘生物的恐怖凶残！而沈家堡的神秘石雕，地下古洞，古洞中的暗室（蝴蝶标本室，兵工房）等感觉都很阴森，当整个沈家堡被纱网罩起来时，也更显荒凉且“与世隔绝”，总之《蝶变》给观众的感觉就是诡异，笼罩着一股说不出的邪气！至于悬疑，当然就是这场“蝶变”奇案，由8页伪造的《红叶手札》和“霸桥血案”引起，让众人亲赴沈家堡调查奇事，其实“蝶变”一开始就是一个阴谋，霸桥纸厂老板识破了《红叶手札》是伪造的而被杀害，那么找老板印刷包销《红叶手札》的人也当然就是受阴谋策划者之托，所以注定了“蝶变”不是一桩简单的江湖奇闻！而田字号，青影子和“天雷三相”赴沈家堡调查奇案，却一步步走进沈青设下的陷阱当中，最后一个都未能生还下来，连狡猾的郭力和李剑都被铁甲人的身份所迷惑，甚至由头到尾都不知道原来沈青就是“天雷四相”中的余真！在剧情设计上很有侦探片的感觉，就像日本电影《八墓村》一样，带有诡异恐怖的感觉，但主线还是充满悬疑的杀人案！