（4）徐克的创新意识还包括人物的服装。《蝶变》中最新奇的就是田风的打扮，完全就是“步惊云”和日本浪人的结合体，东洋风格十分明显，不知道《风云雄霸天下》的作者有没有参考过《蝶变》中田风的这个形象呢？电影中的人物都没有戴头罩，而且服装颜色鲜明，比如青影子就是绿色，田老三就是白色，田老十就是红色，而田风本人则是黑色装扮，视觉效果还是挺耀眼的！但石琪也说了，《蝶变》中的人物打扮都是东洋式，加一些西洋式，中国的反倒最少！所以《蝶变》中的人物打扮虽然新奇，但跟中国古代文化却格格不入，之前的传统武侠片虽然公式化，但起码在人物打扮上都尊重历史，徐克设计的这些形象却始终给观众一种不伦不类的感觉，正反映出年轻的他对中国古代文化的一种不熟悉和不重视！但徐克却很喜欢古代的科技成就，比如开始的霸桥纸厂便出现了古代的造纸术和印刷术，徐克为观众介绍了造纸的和活字印刷的过程，让观众感受到中国古代科技成就的进步。兵工房的一场戏，徐克则让方红叶向青影子（观众）介绍了宋代火枪和火箭的来历和用途，还有相古传代思藐伏火发明火药等，带出了神秘而先进的“天雷连珠火枪”。当然还有铁制盔甲，沈青穿上后成为刀枪不入的铁甲人，几把弯刀砍在头上也毫发无损，而且一拳便让人当场毙命，威力实在不可小看，而这些也都是中国古代科技成就的重要结晶！而且在打斗场面来说，徐克也并不图什么特别的招数，就是纯粹的肉搏战，突出那种威力感，尤其是铁甲人出场时，铁手腕极具杀伤力和破坏力，徐克不让铁甲人用功夫套路打，就是像让他在打斗时让观众感受到更大的力量，不让招数抢走铁甲的风头，观众看得也很过瘾！

（5）《蝶变》中的大侠都各有弱点，徐克也从来不会在电影中塑造完美的侠客形象。沈青穿上盔甲虽刀枪不入，但当他的头盔被扯下以后就出现了致命弱点，最终被田风抱着撞到大石上头崩脑裂；青影子行动迅速，可以用钩索“飞天”，但资历尚浅，正如开头田风对她说的：“你出道还不够一年，知道的事情当然不多！”所以最后她才会贸然去抓“神火飞鸦”，结果一同爆炸了；郭力的火炮威力惊人，但也因为破坏力太大，所以炸塌了石洞，他自己被石柱压断腿动弹不得，最后只能死在乱石之中，他始终是自作自受的；而“老江湖”田风虽然武功高强，但最后仍难逃“神火飞鸦”的袭击，当“神火飞鸦”扑向他时，他慌乱躲避，最后出现在他脑海里的只是方红叶留给他的话：“如果这次你能打赢的话就是！”大侠不管武功有多么高强，总会有难以应付之处，当最后面对死亡，他们一样手足无措，毕竟大侠也不是神，最终会有致他们于死地的弱点出现的。

（6）在《蝶变》中徐克营造了一个荒凉的世界，那正是所谓的“武林新纪元”的开始，但武林高手尽丧，短暂的安宁是用血流成河的惨状换来的!方红叶出场时，周围是一片沙漠，沙漠中孤零零地立着一棵垂死的老树，只见他从远处走来，重新审视着这个荒凉死寂的武林世界。旁白也是《蝶变》中经常出现的，影片开始时，方红叶便以一个写书人的身份交代了“武林新纪元”开始前的大屠杀，配以血红的天空和孤冷的弯月画面，观众即使没有看到屠杀的情景，也为武林曾经出现的那场腥风血雨而感到恐惧。之后方红叶的旁白始终跟着电影的叙事前进，直到他离开沈家堡，以最后一句旁白完成他自己的“任务”：“之后所发生的事，我全不知情！”最后沈青，郭力，田风三人在沈家堡的决战则由徐克亲自交代完成。这种荒凉的世界和叙事旁白在徐克的电影中只有两部，一是这部《蝶变》，还有一部就是1996年的《刀》，但《刀》无疑比〈蝶变》更荒凉，总体感觉也更加另类！

（7）因为徐克曾拍出震惊影坛的电视剧《金刀情侠》，因此得到了吴思远的赏识，给他机会拍摄了《蝶变》，所以徐克对吴思远一直心存感激，而且当年《黄飞鸿》能在内地分账，徐克能够亲自去北京拍摄《黄飞鸿3狮王争霸》，吴思远都是重要功臣，而徐克凭借《黄飞鸿》获得第11届香港电影金像奖“最佳导演”也是由吴思远颁奖给他的，徐克上台后特别感谢了吴思远，并说“今晚很有纪念性！”。而在片头的工作人员名单中，我也发现了副导演居然是刘国昌（如果你们不知道刘国昌的样子，可以去看刘镇伟的《92黑玫瑰对黑玫瑰》，开头那个嘲笑邵美琪的剧本说：“有没有搞错啊？这么幼稚的东西都写得出来！”的那个编辑），其实不少导演在70年代末80年代初已经投身影坛，虽然没有亲身执导电影，但也已经参与了副导演等幕后工作，比如1978年严浩的《茄哩啡》，于仁泰便参与编剧和担任副导演，至于关锦鹏则曾经担任过多位新浪潮导演作品中的副导，包括1981年许鞍华的《胡越的故事》，1980年余允抗的《山狗》等等，为自己日后独立执导电影积累了经验。刘国昌1988年也以《童党》为影坛关注，1991年的《五亿探长雷洛传》更成为他的电影代表作，他也同样是香港一位比较有代表性的导演。